的模样。然后被警察带去问话。
问完话之后主角又要打车去看老婆。
没办法，看老婆是主线不是？
那么我们出了警察局的大门。就接到了大舅子的电话，让主角去拿某某东西去老婆那里，捎带着过去。然后主角去大舅子那里拿东西的时候顺带着去买了点东西。买东西的时候呢，居然发现了那个抢劫的劫匪。然后报警、抓劫匪。为了不被带过去问话，主角先走了。
接着过桥的时候由于前面耽搁，堵在路上了。打电话给老婆，老婆说去了C点。主角下车坐船去C点。
（那这本书，要写的是去看老婆，还是写主角如何如何倒霉呢？主线不是模糊了吗？）
主线一直是要去看老婆，主角坐车是为了看老婆，拿东西那是要给老婆带东西。这些是支线。
当然不是真要这样写。还有很多种写法，比如老婆喜欢什么，你在路上就去准备，为后来老婆的惊喜做铺垫。
只要你能够用事件吊着，读者不会走，反而会津津有味的看着主角经历。
总比直接坐车到医院，然后看到老婆来的好吧。
如果直接就这么坐车过去，看到老婆，这样就显得干瘪了许多了吧。
你看看《人在囧途》，别人就是想回家过年，但是路上一路很囧。
别人一直想看，他的每次升级后实力要来干嘛呢？这就需要好好去描写。就是为了看主角到底有没有最后回家过年。升级要给人不一样的感觉，《人在囧途》就是最好的诠释。
然后一路的囧事就是这些填充剧情的支线，就是大树的枝干。
这样整个大树就出来了，整个故事也就丰满了。
我记得我看过《一夜新娘》，作者写女主角要逃跑离开海贼窝，写了几十万字还没离开，我果断的弃文了。
其实你能掌握好节奏就不会了。当然不可在同个地方一直描写。
写小说好比画一个树。写的时候将开始与结尾想出--树干，然后里面要加入情节，由下至上，十片叶子，一个分支。前面画的都差不多了，然后再爽快的圆满画好。
主线只有一条：做一件事，不按常理出牌，但是却又跳不出毛病。
其他的都是支线或者能够影响到主线的事情。支线必须是有意义的，无论做什么事，都是为了主线服务。所有的事情必须合乎情理，但是又要有意外。
比如主角的老婆病了，找来医生。治病就是主线吧。那么治病的过程，咱们可以挑选出什么支线呢？需要这东西，那东西，然后主角要通过一些事情，去需找这个东西，达到治病的目的。
玄幻类型的书主线就是主角变强，功成名就。但是为什么能写出这么多不同，就是因为背景设定，题材，还有支线的不同而已。
所有的书都逃不出支线这个理子。如果一直主线一路高歌猛进，那节奏想不快都不可能。
节奏快不好吗？
节奏要适度。该拖就要拖，该推就要推。就好像是1000米跑。一开始就是全速显然不可能吧。不管是主角遇到的势力，还是主角背后的势力，还是主角的敌对势力都不要太快的扯到牛逼势力。凡人那么长，可是没人说不好。其实他总主线也就一个，可是为什么写了那么久还能得到那么多人支持呢？这就是节奏的问题。
这个就跟敌人是一个道理，势力也要慢慢的来。
那你说，一本书，写多个主线，然后填满，最后达到一个主角想都未想过的高度，最后主角安逸美满的生活，完本。