次较大的冲突，这种冲突的结果，并不一定要出现人物命运的改变，但会改变戏剧性需求的方向，引起观众较大的关注。所以，我们把情节点定在序列上应该是一个很实用的选择。当然，每个场景从理论上来讲，也都需要冲突，并要求让人物价值出现一定的变化。但事实上我们不可能做到这一点。如果硬做也不是不可以，但因为电视剧每集有四十场戏，这就意味着平均每一分钟就要出现一个冲突，这会让观众觉得很累。实际上是不可取的。???????掌握好电视剧的结构图谱，并利用它来控制叙事的节奏，是一个非常实用的技巧。
情节剧的七大要素
强调故事性的电视剧都可称为情节剧。根据罗伯特的理论，情节剧必备七大要素。??????一：惟一主人公。你的剧本谁是主人公，他还是她？是不是所有的人都围着他转？你写的就是他的命运？第一个出场和最后一场戏，都由他充当主角？初学者的毛病是写了一半就把主角写丢了，或者换了另一个人物。有的从一开始就没有确定谁是主要人物。??????二：因果关系。剧中所有的事件，都由前一个事件引起。当然，最开始的那个事件是激励事件，它打破了主人公生活的一切平衡，引发了主人公的戏剧性需求。以后，所有发生的事都和这件事直接或间接有关。这就是布局中的丝丝入扣。??????三：外部冲突。意识流或者小说家的兴趣是内心冲突。但情节剧主要是外部冲突。外部冲突有两种，一是个人冲突，主要对象是家人、朋友、情人等。还有一种叫社会个人冲突，如警察、阴谋者、坏蛋。无论哪一种，都是可以用画面表现出来的。这也是小说和电视剧最本质的区别之一。??????四：主动主人公。主人公需要有足够的能力来完成他／她的戏剧性需求，对外界的对抗力量作出积极的主动的反应。而不只是被动地进行反应。??????五：线性时间：这个比较好理解，就是从一个时间开始，按时间顺序写作。现代派电影经常有时空倒流，在我们的电视剧中是绝不允许的。??????六：现实世界。你的人物必须生活在一个人们都熟悉，都了解的世界上。当然，你也可以写月球上的事，但必须让观众相信这是真的。??????七：闭合性结局。所谓闭合性结局就是有一个明确的结尾。也就是主人公最后一个情节点，他／她命运的归宿。一定要交代清楚。这个原则的意义在你想明白主人公的结局后，才可以充分来构思你的激励事件，即剧本开始最初发生的事件。——先有结尾再有开头。（学习札记）??????以上七个要素是必须在构思阶段就想好了的。当然，写了几部戏后，这都应该不再是问题。但对初写者来说，应该严格遵循。
充分利用节拍的功能??从剧本写作角度来看，最小单位不是场景，而是节拍。????沙泊舟：“爸，我知道你不是一个封建家长……”??沙教授（盯着对方）：“我就是！”????这就是一个节拍。????肖芮推开车门，却没立即下去，犹豫了一会，向沙泊舟伸过手来。??沙泊舟立刻将她握住。??肖芮（立刻抽出手，笑了笑）：“明天见。”??沙泊舟（也笑了笑）：“明天见。”????这也是一个节拍。??????节拍是一种反应。外部冲突或内心撞击。如果我们将场景设想为一个完整的冲突，那么节拍就是将冲突不断推向高潮的手段。但节拍还有一个更重要的作用，就是造成意外结果。??????比如我们设想人物A的戏剧性需求是要父亲B不干涉他的婚姻，对抗力量是父亲B有足够的理由来说服儿子，因而产生强烈的戏剧冲突。在这个典型的个人冲突中，按常规，A不应该把B说服，还被臭骂一通。这是冲突的基本法则。但这样处理属于陈词滥调，还要损害B的形象，并且不利于下一场戏情节的发展。但如果A把B说服，那这就不是一个真正的场景。所以，我们就需要调用节拍的功能。??比如说我们把这个场景分成六个节拍。??1、A进门，很不礼貌地向B提出责问／B看他的电脑，根本不予理睬??2、A把电脑的电源关掉，迫使B作出反应／B拿出家长的威严看着??3、A说，爸，我知道你不是一个封建家长……／B打断：我就是！??4、A见无法和B沟通，转身走开／B说了句：我的想法刚有些转变……??5、A听到话中有话，立刻站住，再看着B／B却故意不说出来??6、A企图收买B／B却不吃这一套，但意外地表态：我觉得肖芮这孩子还挺不错??????从整个场景来看，A和B一直处于冲突之中，观众也希望看到冲突的结果。但B并不是被A说服的。这一点非常重要，而是他早就已经不处于和A对抗的状态。如果你不懂节拍的技巧，那这场戏就可能会成得淡而无味。??????A进门要B表态，B说，我觉得肖芮这孩子还挺不错。A有些意外，但立刻便高兴起来。靠，这戏就没法看了。??????节拍的质量标准，是要看双方是不是存在真正的冲突。我经常看到这样的对话。“看来，这是一个很强的对手，我们一定要提高警惕哟。”“是队长，我们一定会小心对待的。”这种废话在一些剧本中要占百分之三十。这也是我们许多电视剧不好