，但是我在此之前也见过听说过很多类似的事，这就是市井小民的人生阅历。”
张骁的这个回答不可谓不锐利，但是郑承宪似乎也不在意张骁的反讽只是继续问道：“讲讲你自己写出来的《苦恼》的理解吧。”
“我拒绝回答。”张骁很干脆地回答了这个问题，因为一部作品，如果被它的作者评价过之后，原本是名著级别的书也会变成垃圾，因为一部好的作品最重要的是字里行间让读者自己思考的空间。
比如说朱自清如果对自己的《荷塘月色》评价说这只是我心情不好时随手写的随笔罢了，那么这部作品还会有现在那么多内涵和解读么？如果人们知道那是他心情不好的随笔，还会有所谓革命事业的担忧，和未来的希望么？答案是显然易见的，没有任何作者会去评价或过多讨论自己的作品。
虽然张骁不是《苦恼》真正的作者，但是张骁也不能做这么不负责任的事，而郑承宪似乎很满意张骁的这个回答，在张骁拒绝回答之后也是微不可见地点了点头。
“那么为什么你在《喂！出来！》中又带着如此厚重的岛国作家的风格？”
“其实这只是为了故事的严谨性，《喂！出来！》只能用岛国风格来叙写，这就要从文章的内容来考虑了，文章中人们把大量的垃圾丢入洞中，这是为了什么？众所周知岛国是一个国土面积很小的国家，在他们国家土地资源非常重要，如果这篇文章用传统的华夏叙事手法的话，无法在潜意识中引起读者的共鸣，只有将小说背景和文字手法都化成岛国风格，这才能体现出这篇文章的精髓。
“啪啪啪！”张骁刚一说完坐在评委席上的郑承宪就拍起了掌：“精彩！这一点我都没想到！精彩！精彩！精彩！”
“我没什么问题好问了，张骁同学在短篇小说的理解方面还在我之上！”郑承宪开心地说道。