不知道是不是这似曾相识的气场打动了童军，总之他虽然没有当场定下吴成的剧本，可也没有反对他的话，事实上，就等于默认了他刚才打得那个赌。
或许，让他来试试也没有什么损失。
童军如此安慰自己，下一秒，他就为自己的决定感到了后悔，因为他看到吴成屁颠儿屁颠儿的跑回了三位美女身旁，把他刚刚做的决定宣扬了一番，结果狠狠挨了他老妈一个脑奔儿，脸上露出傻乎乎的笑容。
我还是太年轻了啊~
继父大人痛苦的锤了一下自己的脑门，简直有一种悔不当初的冲动。
可吴成不是开玩笑的，他在向三位美女宣告了自己的新目标之后，真的一溜烟跑到了一间无人打扰的空房间，开始了自己的编剧之旅。
编剧这玩意儿，要说门槛，那是当真不高，只要会写字的，都有资格竞争这个岗位；可要说门槛儿低，那又不尽然了，全世界成千上万个专职或者业余的编剧，真正能功成名就的，又有几人？
说句好听的，剧本乃是一剧之本，身为剧本的创作人，身生父母，编剧的地位那应该是相当之高，可事实如何呢？
无论在好莱坞，还是在其他任何一个国家，编剧的地位都和想象中的决然不同，那些YY小说里凭借着一个两个剧本赚得盆钵满贯，肥得流油的故事，从来没在现实生活中发生过，为什么，难道现实中的编剧们都是傻子，不会为自己争取应得的权益吗？
其实不是的，只是因为那些YY小说的作者们YY得太厉害，把自己得脑子给YY糊涂了。
编剧是很重要，可是根据不正式统计，一个剧本在一部成功的影视作品中所占的比重，真的不如你们想象中那么重要，如果量化成数据，大概也就只有百分之五到百分之十的样子。
一部成功的影视作品，服装、道具、画面、灯光、演员、宣传、噱头……你能想象到的影响到作品最终收益的方方面面，至少有百八十样，这其中，剧本能占多大的比重呢？
用牛叉的剧本拍出傻叉的作品，比如《笑傲江湖》（某某中版），少吗？或者干脆不用剧本，却能拍出牛叉的作品，比如那位人称墨镜王的同志，少吗？
香港黄金十年拍出来的电影，至少有一半都是在没有剧本，或者是没有完整剧本的情况下，凭借着导演的脑子硬生生给现场弄出来的，你能说这些电影不成功？
有些人稍微看了下好莱坞的电影制作流程，就觉得剧本有多么多么的了不起，编剧有多么多么的受委屈，那真是吃饱了撑的，没事儿替别人瞎操心。
一个编剧，只是故事和创意的提供者，真正掌控整部影视作品的，最终还是得靠导演。
人家导演的工资都不见得有演员高，你一个编剧，跟着瞎吵吵啥？
吴成就把自己的心态摆的很正，他写剧本，不是想要上演一出逆天的“牛X某某穿越记”，凭空他也造不出一个比胡忠志老师更牛13的剧本。
他只是根据胡忠志的剧本，把这个剧本变得更加专业、更加严谨而已。
好歹曾经也是一个成功的二流演员，虽然没做过编剧，剧本却看得不少，看多了，自然也就知道怎么写了。
不光要把剧本中冗长的部分剔除掉，让剧本变得更加专业，吴成还准备加入自己的分镜头脚本。
如果说编剧是一部影视作品的躯壳，那分镜头脚本就真正是一部作品的灵魂了。
所谓分镜头脚本，是指导演根据文学剧本提供的思想和形象，经过自己的加工，将未来影片中准备塑造的场景，用分镜头的方式予以体现。
看明白了吗，分镜头脚本，那通常是导演干得活！
只有分镜头，才能把具化的影视形象，通过图画或者文字的方式，记载在书面上，这也就是为什么说只有导演，才能真正掌控整部作品的最根本原因。
因为你要拍摄和呈现出来的，都是导演想让你看到的，编剧？一边玩儿去！
再牛叉的编剧，也不可能让你来画分镜头脚本，否则还要导演来干嘛，你自己上不就行了，反正拍的说的都是你的想法，干嘛非要在中间找个人来当传声筒，多个人不多份儿钱？
可吴成不一样，他和童军什么关系？两人是父子啊。
就算不是亲生的血缘，可十几年的相处，那感情能比亲生的差？
吴成画分镜头脚本，也不是为了显示自己比童军更有才华，他只是想告诉童军，自己心目中的《凤迎稥》，该是怎样的一幅画面、风格，如果童军能够领会他的意思，他可以担保，这部电影至少不会赔钱。