●四面常时对屏障，一家终日在楼台。
唐?元稹《以洲宅夸于乐天》屏障：画有山水景物之屏风，此指群山四面围绕如屏障。
●火云满山凝未开，飞鸟千里不敢来。
唐?岑参《火山云歌送别》火云：被火山蒸烤的云。凝：凝结。开：散开。火山四周可怖荒凉的景象写得十分生动。
●横空过雨千峰出，大野新霜万叶枯。
唐?耿?《九日》过雨：即雨过，雨后。出：现。新霜：刚下过的霜。写群山旷野的深秋景象，虽霜雨萧瑟却清新、壮阔。
●试登山岳高，方见草木微。
唐?孟郊《上河阳李大夫》登上高山，才见草木之微小。暗喻站得高，眼界才开阔。
●南山塞天地，日月石上生。
唐?孟郊《游终南山》南山：终南山，在陕西省西安市西南。终南山之高峻宏大，大有充塞天地的感觉，日月也似乎从岩石上长出来。“塞”字精炼而生动。
●忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
唐?白居易《长恨歌》两句常用来比喻那些若真若假、虚幻缥缈的美好事物或仙境圣地。
●万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
宋?王禹?《村行》壑（h色）：山沟，深谷。晚籁：傍晚从山谷发出的响声。籁，从箫孔发出的声音，这里泛指声音。“有声”和“无语”的对比极有意趣和情调。
●只有天在上，更无山与齐。举头红日近，回首白云低。
宋?寇准《登华山》生动形象地描绘出华山的高峻雄伟。
●日出而林霏开，云归而岩穴暝。晦明变化者，山间之朝暮也。
宋?欧阳修《醉翁亭记》林霏开：树林的雾气散开。云归：黄昏的烟云聚拢。岩穴暝：岩洞阴暗。晦：暗。这是描写滁州山林中的晨曦和黄昏的景色变化。
●日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数。
宋?朱熹《百丈山记》紫翠：铺满紫光的翠绿山峦。殚：尽。
●众峰来自天目山，势若骏马奔平川。
宋?苏轼《游径山》用“骏马奔平川”喻山势雄伟、壮丽。
●横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
宋?苏轼《题西林壁》岭：延绵不断的开阔的山。峰：高峻挺拔的山。缘：因为。写庐山奇景，上联却包含着这样一层意思：同一事物，从不同的角度观察它，会出现截然不同的效果。下联形象地说明“当局者迷”，观察事物，只有不受局限才能看清本质。语近情远，哲理高深，全诗以形象说理，挥洒自如，毫不费力。
●山高月小，水落石出。
宋?苏轼《后赤壁赋》这是作者重游赤壁所见景色。“水落石出”从欧阳修《醉翁亭记》“水落而石出者”化出，后来作为成语，比喻事情的真相毕露。
●大石侧立千尺，如猛兽奇鬼，森然欲搏人。
宋?苏轼《石钟山记》大石侧立：指悬崖峭壁。森然：阴森可怕的样子。石钟山：在今江西省鄱阳湖东岸。描写岩石奇险，出神入化。
●舟中贾客莫漫狂，“小姑”前年嫁“彭郎”。
宋?苏轼《李思训画长江绝岛图》李思训：唐代画家，擅画山水树石。贾（gǔ）客：商人。“小姑”：指小孤山。“彭郎”：指澎浪矶，与小孤山相对岸，传说两者成了夫妻。作者巧用民间传说，把江山秀色赋予人性，玩味袅袅。
●日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。
宋?张耒《初见嵩山》清瘦：形容雨小冲刷后的山峰的苍青峻拔。一“去”一“来”，写尽嵩山风吹雨过后的晴明清爽的景色。
●烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
宋?周邦彦《玉楼春》岫（习ù）：山峦。烟雾之中排列着无数青峰绿嶂，飞雁背后夕阳放红，一片暮色。这是怀念情人之句，青山障目，不见伊人，雁度斜阳，不为传达室信，借景抒发其怅惆之情。
●我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。
宋?辛弃疾《贺新郎》妩媚：神态美好。料：想。诗人把青山拟人化了。竟向它倾诉衷肠，写得有情有貌，物我两融。这并非无聊，说明他报国有心，而备受排斥，只能与青山为侣。
●叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。
宋?辛弃疾《沁园春?灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》东：向东奔驰。诗人以马状山，以戎马生涯的战斗激情写重山叠嶂。
●青山欲共高人语，联翩万马来无数。
宋?辛弃疾《菩萨蛮?金陵赏心亭为叶丞相赋》高人：德才皆高的人。万马：形容群峰欲奔的姿态。
●春山淡冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。
宋?郭熙《山川训》淡冶：恬淡冶静。欲滴：形容植物碧绿的晶莹、滋润。妆：比喻秋山如化了妆一样。拟人手法，写山岳的四季