让人联想到俄罗斯……这些都让我们对故事有了一个定位，并增添了故事的真实感。随着故事的发展，我们会对其确切的背景有更多的了解。但开第三段文字就已经暗示了大致的时间和地点。
那些没有任何背景设定的小说，通常被称作患有“白色房间综合征”??仿佛一切都发生在一个平凡无奇的房间里：四面白墙、白色天花板、白色地板。想避免这种平淡乏味。就要尽量在开篇给读者交代清楚故事的时间和地点。
描述具体细节
具体的细节能让你的故事形象在读者头脑中更加鲜明。切忌含混不清。比如《报亭》的开篇，我们读到的并非“鲍里斯拉夫穿得很厚”，相反，我们通过文字看到了他的形象：工作手套、长大衣、毛皮帽子。还有其他一些的细节描写：
使用了电钻和胶带；
玩具的变化??一周后变成了泥土，最后变成了“蜡色的无毒物质”；
小孩如何处理玩具变成的物质一一咀嚼。
写成“玩具逐渐分解了”当然也可以，但斯特林是个优秀的作家，断然不会这样处理。
在故事的开篇，要尽量具体细致地进行描写。让你笔下的恒星飞船上的舰桥浮现在读者眼前，或是描述人物谈话时所在的那个厨房，写写外星世界的陌生星球也可以。不需要??事实上也不应该??浓墨重彩地大篇幅描写，通常两三个生动的细节便已足矣。
设置疑问
一个好的开篇能让我们对下文充满好奇，想要继续读下去。要做到这点，首先得在读者头脑中竖起问号。或许开始只是些小的疑团，但随着阅读深入，这些疑问就会变大。有些问题甚至是阅读任何小说时都会想到的：书中人物后来的命运如何？这个故事是怎样阐释人性的？不过只有阅读到后文，这些问题才会出现。在小说开篇，让读者产生些许小疑问即可。
斯特林的开篇第一句话就达到了这种效果，我们读到这句话时会想：什么是“制造工”？读了第二句话我们又会想：这人为什么要给孩子们弄一个丑陋、危险、刺耳的东西？到了第二段末尾。我们就会好奇，为什么孩子们都喜欢这机器？第三段对此作答，而读到第三段时，我们已经进入角色，开始思考这机器会给的里斯拉夫和孩子们带来什么影响，甚至会想，单凭一人之力就能随意地在露天报亭里制造出这样的机器，这会给城市带来什么样的影响。现今的制造业当然不是这样运作的，因此，看完这三段，我们的思维已经跃到了未来。
再看看你自己写的故事的开篇，它让读者产生疑问了吗？如果没有，重来吧。
写好第一句
虽然对于一个成功的开篇而言，第一句是否叫好并非关键，但若将第一句写漂亮，则更能增添故事的吸引力。斯特林的第一句话就很有意思，不仅给读者带来了直观感受，还暗示了后文的矛盾冲突：任何丑陋、危险、刺耳、刺鼻的东西当然极可能引起麻烦。以下两个“开篇第一句”都是很不错的例子：
两个男人从虚空中突然现身，在月光映照的窄巷里相隔几米。
??《哈利。波特与死亡圣器》(j。K。罗琳)
瑟夫?史瓦兹从他熟悉的地球上永远消失之前两分钟，正在芝加哥市郊赏心悦目的街道上闲逛。
??《苍穹微石》(艾萨克。阿西莫夫)
这两个“第一句”都能立刻抓住人的眼球。
一个成功的开篇必须同时具备以上六个要素吗？当然不是。很多故事只做到其中三四点，同样很精彩。不过，开篇所具备的要素越多，故事就越容易吸引读者、编辑深入阅读下去。
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三改变：小说的金钥匙
没有改变，不成小说。
原因很简单。小说就是要讲述出了差错的事情。没有人会想看这样的故事：主人公决定做某件事，轻而易举地就达到了目的，并且从此永远幸福地生活下去。我们确实希望生活能如此一帆风顺，但小说这样可不行。小说里应该有角色必须要克服的各种矛盾、挫折和困难。在最成功的小说里，人物角色必须越过重重障碍。并且在这个过程中改变自己。总而言之。如果小说中的种种事件甚至不能对人物角色产生长远的影响。那又怎么能打动作为读者的我们呢？重要的事件会使人改变，让他们变得更坚强，或更软弱；更智慧或更残忍；更乐观或更痛苦，总而言之一定会有变化。通过展现小说中的事件改变主人公的过程，你就可以凸显出它们的重要性。
事实上，大部分优秀的小说里，有两样东西发生了改变：局面和主人公。过程通常是这样的：
主人公遇到了问题、困难、机遇、危险，或者矛盾。
主人公着手应对局面。
在主人公试图改变局