，长相好像有点漂亮。再过几段，我们看到这样的形容：
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只觉这少女清丽秀雅，莫可逼视，神色间却是冰冷淡漠，当真是洁若冰雪，也是冷若冰雪，实不知她是喜是怒，是愁是乐？
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好，我们还是不知道这少女长什么样子，不过我们却多了一个印象，这少女不太爱搭理人，脸上也冷冷的没什么表情，我认识的漂亮妹妹好像都是这样的（还是看到我才变这样？）。每个人多少都认识一两个会带给别人这种感觉的朋友吧？于是这少女的形象就慢慢浮现出来了。
看到这里，大家应该都知道这少女是谁了吧？后面的情节我就不再照章转贴了，简单的说，是一个小孩把他在外面受的委屈诉说出来，然后利用老女仆的热情以对反衬出这少女的冷眼旁观，而以这少女“说话斯文，但语气中自有一股威严，教人难以违抗。”点出她的身份气度，相信大家都会“看到”一名高贵、有教养的少女下令仆人把那突然闯入家里的野孩子送回去。以她的个性她的身份、当时的情况，不接受这野孩子留在家里也是可以谅解的。
这个叫做剧情。
看到没？我们还是不知道这少女眼大眼小、脸尖脸圆、身高体重胸围腰围，但一个鲜活的形象却直接从文字中浮现出来，每个人心目中的少女形象都不一样，但又何必一样？作者的工作，只是要告诉读者这个角色是这样的个性这样的想法，所以他或她遇到事情会有那样的反应、那样的处理。不同性格的人物交互参杂，遇到同一件事情时的情感差异，再以人物的性格推动情节，这就是读小说的乐趣。
与其花偌大功夫去描写角色的外表长相，让每个读者都看到一模一样的照片，倒不如以简单几笔勾勒出角色的线条，其余细节留给读者在自己的心里塑造，毕竟如果读者想看照片，直接拿张照片来看是不是比较快？
人物的心理活动
关于人物的心理活动，各家都有各家的写法，优裂难定。
就我个人的看法，人物的心理活动大致有分“简”、“繁”(情状侧写)、“带入”、“台词”……当然这分法不见得够健全，不过就先请大家将就听我说说吧！
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简：就是把事实陈述出来而已。
例：A感到很伤心，掩面而走。
就这样，简简单单，我们只知道人物伤心，至于怎么个伤心法要让人去想像。
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繁：多作情状的叙述。一为在上头“简”文后面，加上一些侧写。二为纯侧写。
例1：A感到很伤心，脸色突地煞白，身子抖了一下。接着他“哇”地一声，掩面而走。(形式1)
例2：A的脸色突地煞白，身子抖了一下，接着他“哇”地一声，掩面而走。(形式2：纯侧写。没写出A很“伤心”，但看了行文后，读者大都能猜出他在伤心。)
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代入：我觉得这个分类会和“繁”部分，甚至“台词“重叠，不过还是把它分出来了，希望大家看了不要混乱。代入，就是说把人物的心理活动用语气的方式写出来。其方式有很多种：
方式1：“可恶！被骗了！”A狠狠地把帽子一摔，猛地站起。
方式2：可恶！被骗了！A狠狠地把帽子一摔，猛地站起。
方式3：A狠狠地把帽子一摔，猛地站起，心中恶道：可恶！被骗了！
(没办法，书上是这么分类的~~我照掰=_=)
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台词：还是会和上面的“代入”重叠。大家将就一看吧！(分类本来就不怎么好分了)台词就是用“……”(不管是说出来的话还是内心话)来表达内心活动。目前我见到的形式有两种：
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形式1：“奇怪，怎么会这样？难道是(以下省略)……？或者是(以下省略)……？”(←人物内心的思考)A想着想着走到湖边。
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这一种方式的好处是可以把人物的思考模式清楚的呈现出来，但坏处就是太白了。(我个人认为)人物的思考不见得每每都能用几句话一语道尽的。不过用来让人理解人物的心理活动，的确有其方便之处。
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形式2：
A冷冷地瞪着B扬长而去，良久良久……
“贼子赶尔！”
说完，他头也不回地走了。
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这一种方式，人物讲出的话短短几句而已。不过如果能和当时的情境配合的话，也可以把人物的情绪表现出来。所谓“尽不在言中”，我个人把它戏称为“关键句”^_^
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好了，以上都是我粗略的分类。其实一部小说里，是不可能只采用上述单一类别的技巧的。上述的技巧可以交叉组合使用，至于怎么组合运用，这就看作者多功力了。
不同写法的运用时机：文字的抑扬顿挫
一本引人入胜的小说除了题材与创意之外，如何善用文字