构思本身缺乏拓展剧情的空间，不必灰心，当练习了，写短一点结束吧。别太监啊，网站对太监作者有记录的.
3、你想明白了，故事本身也可以写的比较长，只是离你下一个剧情还有远。
这个第三点，顺便我们就可以说到新作者常见的第二个瓶颈，只知道写啥：
我只会写精彩剧情不会写普通剧情\/怎么过渡啊\/如何让主角从A点移动到B点还不会显得很无聊呢
不知道怎样从一个剧情跳到下一个剧情或者说不知道怎样从一个爽点跳到下一个爽点。很多新作者是不知道怎样写过渡情节的，通常能刺激一个作者产生写作冲动的，是一些非常具体的而且强烈的东西。
比如，一个非常绚丽的画面，一种非常强烈的感情，一个非常新鲜好玩的设定，一段非常搞笑的对话，一个非常巧妙的勾人悬念……这些东西很强烈，只要是觉得自己绝逼能吃写作这口饭的人，都能本能的捕捉到。
其他的东西就没有这么强烈了，这种强刺激所产生的荷尔蒙消失了，所以你觉得自己变笨了，刚才还觉得自己绝逼是天才的，突然就觉得自己真心不会写作…
这是正常的，先要搞定的是：
不要怕。
你不笨，也不是实际上没有写作天赋，也不是其实不会编故事，也不要想我就是这样这种地方我就是不会写。
别怀疑自己。
那种我就是天才一样的感觉会回来的，只是需要经过练习。
没有写作天赋的人，压根就从来不会产生写一个虚构的故事的冲动。丫最多只会产生写心情日记和发微博的冲动。编故事和写日记，一个是创作活动，一个是宣泄情感，这两件事情压根就不在同一个大脑活动区域好吗。所以压下你的怀疑和不耐，做练习。
练习什么呢？不会写过渡剧情的筒子，首先可以做的是片段练习：
既然你知道自己想写什么故事，而且也已经写了开头和好几段你有爽点的剧情了，甚至你已经写了大纲和做了人设了，那么谁规定你必须按顺序接着开头往下写呢？
找新的情节爆发点，可以是跟前一段内容接不上的一段搞笑的对话，酷毙了的画面场景，一个新的小设定，一段新的情感强烈的角色之间的冲突。这样的片段堆积得足够多，你的故事慢慢就都接上了，梳理一下其中的矛盾处，前后不一或者重复的地方，顺一下就把两个已经写好的大段剧情粘起来了。
有的筒子又说了，不对不对，你说的这个不管用，这种小剧情我都会写，我就是不知道怎样让作者从A点走到B点。中间那段太无聊了，简直就不想写，我也就不愿意老是一句话带过，太长了带不过去，就算不长，读者也老觉得我晃镜头，跳跃性太强，我就要主角很有意思的从A点走到B点……
……这个，其实还真的有办法解决，而且很简单：角色带入啊亲。
你老是从上帝的角度去编故事，当然从A点爬动到B点很无聊了.读者为什么很多时候看一本书，会不知不觉的看进去了，带入了，对这一点大家有一个下意识的错误判断：大家总觉得读者是在剧情**的时候被带入的，这个，喜欢苍老师的筒子应该能明白前戏的重要性啊.读者真正带入剧情，实际上往往是不知不觉的在描述性的，尤其是细节真实而生动的过渡剧情，至少是相对舒缓的剧情中被带入的。我举个不那么猥琐的例子吧，老是拿苍老师举例，估计大家对我的印象都已经崩坏掉了…
大家都看玄幻的升级，回想一下，你看升级流的小说，带入剧情的时候，是在主角升级完毕之后大爆发，身披金甲战衣，脚踏七色云彩，在万众瞩目的情况下前来扁人的时候才带入，还是在主角又挖到了什么灵草，又意外在最破烂的地摊上一个铜板买到了神器，然后闭关前把最近捡到的宝全摆出来数，恩，极品灵石一万吨，远古超神器一套，然后左手亿万年才能成熟一次、一次只结一个果子的先天灵果一枚，右手提升百分之一千升级成功概率的绝品灵丹一颗，然后他就毫不大意的吃了颗，又吃了一颗.这种时候就带入的啊？
剧情**其实意味着读者堆积的情绪已经马上面临宣泄了，恩，貌似略微有一点点跑题，其实没有跑哈。过渡剧情这么重要，到底怎么写嘛。俺说了啊，角色带入，这个时候，你需要从第一人称视角的角度，去经历故事，和描写细节。
你在写这本书之前，不可能对整个故事背景，人物角色，主要剧情，世界观等等一点准备都没有，所以其实你已经粗略的有了一个小小的世界。把你的作品想象成一个高自由度的电脑游戏，如果你舍得花精力，还可以进一步的直接假想自己平时做白日梦的经验。然后，你写不下去停笔的地方，最后一个出现的角色是谁？是主角吗？如果是配角，回头找到你主角最后出现的位置。你怎么描写他当时身边的环境的？OK，就是现在，跳进去吧。
然后你就是他了。记住你刚刚给他设置的遭遇，带入你自己刚刚给他写下来的那些情绪，如果没有写情绪，就根据你刚写的内容去自然的