营。对一个好的网络作家来说，同一部作品至少要做到五种版权以上才能叫全版权运营。
全版权运营的情况下，可能每种版权都不是特别高，但是加起来还是蛮可观。这样做起来比较稳当，不容易出现一个版权不好导致整个都做不好的情况。如果简体出版或者杂志不行了，对纯粹做纸质的作者打击非常大，但对我们来说就轻得多，纸质出版占我整体的四分之一到三分之一。
■记者：有没有不利的方面？
■唐家三少：全版权运营对我个人来说更有利于发展，但也确实有弊端。因为你要顾及到各方面的东西，而网络读者和纸质读者的阅读习惯是不太一样的，他们希望看到的东西也不一样。比如网络读者不太喜欢看到悲剧，但纸质书悲剧就卖得特别好。上网看书更容易一点，比较便宜，而网上的作品非常多，哪个作品好看读者就看哪个。纸质书是比较忠实的读者才会去买，对作者的要求更高一点。
●别急着当职业写手
■记者：很多人印象中的网络写手是那种黑白颠倒，精神压力非常大的。是这样吗？
■唐家三少：其实并不是这样，我的生活很规律，也从来没觉得精神压力很大。我唯一感到过压力的一段时间是刚刚从非职业写手转到职业写作的一段时间。刚开始有一定压力，毕竟涉及到生存。当我稳定下来，能靠这个行业来养活自己，压力就不存在了。
■记者：对于想要成为网络写手的人你有什么忠告吗？
■唐家三少：我建议喜欢写作的朋友，不要着急进入职业阶段，职业写作其实不是那么容易，对个人要求很高。写作这个事儿虽然没有金钱成本，但是有很高的时间成本。如果你一部书不行的话，可能会导致你一两年的时间浪费在里面了，最少也得半年。半年时间丢进去了，影响还是蛮大的。所以说不要轻易把工作辞去，如果做得特别好，远远超过你工作的收入，就可以转行。
沧月是我的好朋友，已经写了十年了，写作的收入远远超过工作的收入，但她的建筑师工作一直没有辞。
■记者：从你的写作状态来看，跟许多传统作家没什么区别。你的文学理想是什么呢？
■唐家三少：对我来说很简单，让我的读者在紧张的工作和学习之余能有放松的时间和过程，我的书能给他们提供这些就足够了。
精神生活是多种多样的，不同的人需要不同的享受。有人愿意看严肃文学，有人愿意看通俗文学，不同的人的选择不一样。
■记者：网上流传你写东西很快，秘诀是什么？
■唐家三少：我一年写两百多万字，比传统作家的创作量差不多要大10倍。快，本身从态度来说是一种坚持。
我去各个大学做活动推广，总会给年轻人留一句话：坚持就是胜利。在任何一个行业，只要你全心全力去做，付出你全部精力，五年以上，都可以成功。就这么简单。
成功的网络作家首先能坚持住，能坐在那儿坚持写。再一个重要的就是天赋，没有充分的想象力，在这一行也干不了。
●只是写想写的东西
■记者：网上有评论说2011年网络文学走入低谷，你的观感呢？
■唐家三少：我的感觉恰恰相反，今年是网络文学崛起的一年，自走入大家视线以来最好的一年。2011年，对于网络文学作者来说又多了一个媒介，就是无线阅读，这使得百分之八十的网络作家收入翻倍，从而大大刺激了网络作家创作的积极性。
■记者：评论家说网络文学的商业化运作消解了它原创的生命力。
■唐家三少：任何东西都不能排除商业，网络作家也要吃饭。海岩老师的作品不做商业化运作行吗？改编电影电视不也是一样商业化运作吗？
至少网络文学作品里还没有植入性广告吧。我们写的只是我们想写的东西，无非是运作的时候是多版权运营而已。我自己写出来的东西为什么不能通过各种渠道来把它展现给大家获得应得的收益呢？