一次机会吧！”说完捣头如蒜，我担心众目睽睽之下有失体统，说我们欺压百姓，那将成为众矢之的，于是叫胖子赶紧拎将起来！
那老板知道事态的严重性，我们也知道狗急会跳墙，所以不宜紧逼，想必这老板已经上岸只想过些太平日子，不想染指过往的事体，我看时机已到，压低声音厉声道：“我呢倒想给你指条明路，就看你有没有什么金舌头与我们交换了，否则连同上次那事，不用说当今圣上饶不了你，就连我们这关你都过不了！”那老板眼珠一转，压低声音：“两人大人请随我到后堂叙话，这里人多眼杂，诸多不便！”说罢做了个请的手势！
我跟胖子交换了一下眼色，心下计较起来，从这老板的举止神态看来，是一个油滑的老江湖，刚才捣头如蒜，但是眼睛里却没有丝毫惊惶的神色，这回叫我们到后堂，说不定设置了什么机关等着我们咧，更或者是安排一桌好酒菜然后在酒菜里下蒙汗药，届时将我俩给麻翻，那真是肉随詀板上咯！
那老板不厌其烦的又做了个请的手势，如果不去那就露怯了，这可不像我们行事的风格，更何况，现在是我们占主动，不能被这老板小瞧了，想到这里大踏步跟进了后堂，别看这老板长的像是厚皮糙肉的粗人，但从后堂的不知看来，显然是颇有品味！
只见进去映入眼帘的就是几条屏风，上边画的不是故作高雅的梅兰竹岁寒三友，而是一副大气磅礴的青绿山水，煞是赏心悦目，要知道中国画都是用墨的浓淡写意来表现景物的远近，颜色不像是西洋画那般，所以显得很是单一，而青绿山水画却跳出了这些范畴，是用矿物质的石青、石绿为颜料主色的山水画。
青绿山水有大青绿、小青绿之分:大青绿多用勾廓,皴笔少,着色浓重;小青绿是在水墨淡彩的基础上薄施青绿,以表现山石树木的苍翠而得名。也有在青绿山石的轮廓上勾以金石,这样的山水画又称金碧山水。青绿山水要画好难度很大，如此大幅色彩浓重而不俗艳，让人心旷神怡，就连胖子这样的庸俗的人也看呆了，围着那几条屏打着转....
南方大多都是延绵起伏的丘陵，宽广流速缓慢的大江大河，北方要么是一望无垠的平原，要么是险峻的高山，湍急的河流，很多画家往往选择山丛水复的北方山水作为对象的，当然能表现出雄奇的磅礴大气，这里难道就是所谓的《金山揽胜图》，要知道那唐伯虎是江南才子，应该要画也只能像是《富春山居图》里那般的闲情淡雅的寄情山水，而不是这般的宗教意味！
通过屏风，见到了平铺地面的草席，感觉十分的素雅，在草席之上围放着几个雅致的条案，透露出古朴的木质特有的光泽，这与那屏风映衬的相得益彰，我暗暗吃惊，原来这就是宋人的生活方式，与那些胡乱的影视剧里演绎的简直是天壤之别，空气中弥漫着不知是**还是没药燃烧而散发出来的淡淡香气，看来香薰自古就有之了！
胖子还在盯着那几幅青绿山水，我只得回去拽了拽他，他头也不回，给我招招手：“棍爷，这幅图，你看出了什么端倪吗？”我茫然的摇摇头，“你还记得上次“木棍”给我们说的什么唐伯虎的什么画吗？”经过他这么一提醒，我脸色凝重起来。
“木棍”说自己的父亲，也就是那日本特务三本四太郎曾经在中国搜刮了一副唐寅真迹《金山胜迹图》，后来发现不是传统意义上的山水画，而是宗教色彩强烈的一副宗教画，“木棍”进一步解释说，所谓《金山胜迹图》中描绘的其实就是仙界的金刚山。
仔细观摩起眼前的这幅青绿山水图来，果然不是平常的山水画，在第一副上一行人正在丛山峻岭间穿梭，第二幅果然见到一众人等抬着朱红色的大棺材，这棺材被树枝掩映着之露出几个角，不细看决计想不出是棺材，其他的几幅也与我当日在师公村见到的砖雕内容一致，最后一副是成仙得道图，尚有接引仙班，让人乍看之下，仿佛听到了丝竹之声。
或者眼前的就是所谓的大名鼎鼎的《金山胜迹图》，但是心下一盘算就觉得这种推测就极为不妥，唐寅是明朝中后期的人物，他所画的山水怎么会流传到宋人手里，这不是现实版的关公战秦琼嘛！
但是就此一念，就让我们与这幅画失之交臂了，要知道唐寅是明末人没错，但是我们现在所处的地方虽说是赵宋天下，但我们并不是穿越到了宋朝，而是与上边的东瀛神州一同在统一时空范围内，如果说上边是公元二零一二年，那么我们现在所处的时空也就是公元二零一二年！
我跟胖子带着依依不舍的眷恋离开了那副画，学着那老板的样子席地而坐，围案的中央摆放着一套煎茶的工具，那老板正在给我们煎茶，待我们坐定，一阵尴尬的沉默过后，老板首先开口说话了。
他长叹了一声：“想我这一生，无愧于天地良心，只是担心百年之后无颜于地下见君父！”“哦，看来你还是蛮眷恋前朝的嘛，你就不怕.....”胖子曲腿坐不习惯，半倚着身子，说完还用手做了一个咔嚓的手势，那老板哈哈大笑：“我周某人岂是贪生怕死之徒！”这下轮到我们坐立不安了，先前自以为是把