都表示了突出的时代特征。
从胎釉方面看由于时代和地区的不同在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别故在鉴别瓷器时应对此细致的观察。观察古瓷要注意釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。如旧瓷多有所谓莹光或酥光的说法。这两种与一般新瓷釉上出现的所谓浮光相反而蕴含着一种如玉如脂的光泽前者的光由内后者光由外铄。这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的火光也就是所谓的浮光。但有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋处理后也可以消除此种火光。相反一向被妥善保藏的旧瓷也会不失其崭新的釉光。如某些从未启封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器一旦开箱其光泽依然烂灿如新。所以只凭失亮一点就作为历史年久的证据是不可靠的。在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多有堆脂定窑瓷釉多有泪痕明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石这些固然都是可贵的特征。不过后世仿品也能大体近似。所以我们还必须参照其它方面的特色并注意器里和口边、底足等处。如康熙郎窑红釉有所谓脱口垂足郎不流的说法。这种瓷釉以深红宝石釉为主器物口边的釉色较浅谈故称为脱口器底釉色浓艳釉多厚聚称为垂足釉虽垂流而不漫底称为郎不流。这种技术特征正是郎窑红最不易仿效之处。
本作品独家文字版未经同意不得转载摘编更多最新最快章节请访问！鉴别胎质主要是观察底足。一般来说元代瓷器底足多露胎而且胎质粗糙；明、清瓷器有款者底多挂釉清朝中叶以后则露胎者渐少。但无论任何时代器皿在圈足的边缘或口边露胎之处大都可以看出火化的特征。如元代瓷胎多粗涩而泛火石红色明、清瓷器则比较洁白细腻很少含有杂质看不见火石红色。这主要是原料本身质量改变的结果以及制作方法和火候的不同所造成。从而也自然形成了早晚真伪之间的一条分水岭。
总之辨别胎釉既要用眼来辨其色泽、厚薄、片纹、气泡也要用手摩以别粗细用指扣敲以察音响。必须耳、目手三者并用。
一般来说从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如距今4ooo年前的商周时代的青釉瓷器又称原始青瓷是青瓷的低级阶段其胎为灰白色和灰褐色胎质坚硬瓷化程度较高；其釉色青釉层较薄厚薄不均。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。
五代时的釉色为天青色。据传说五代后周柴世宗指雨过天晴的天空对向他请示御用瓷釉色的官员说：雨过天青云破处这般颜色作将来。所以五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润施釉较薄青中闪着淡淡的蓝色。
宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚釉面光亮玻化程度高釉面不开纹片质莹如玉其色近似梅树中生长着的梅子。
明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉最负盛名釉质肥厚润如堆脂纯白似玉釉面光净晶莹；胎色纯白胎质细腻并且有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。这一特征是其它瓷器中所没有的。
明代宣德年间与明永乐年间时间虽近但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿永乐胎厚宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉露胎处常有红色点俗称火石红斑还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。
清代康熙时瓷器的胎釉胎色细白胎质纯净细腻坚硬与各朝代的同一器皿相比它的胎体最重。此外这一时期的同一件器往往施两种白釉器内、口缘、器外底施粉白釉其釉较稀薄往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉其釉莹润光亮胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。
掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点是我们鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠的依据。
小孩子听完李强的话若有所思的点点头问道：李主席叔叔如果按照你这样说是不是就一定能够鉴定出这个陶瓷的年代就不会出现什么意外的事情吗？就好像是如果是其他年代的陶瓷如果拥有另外一个年代的特点那么我们是不是就不能够鉴定出这个陶瓷的真实年代我们这样鉴定是不是有什么依据呢？
要看一个人聪明不聪明就要看他问的问题是不是一针见血现在这个孩子虽然年纪不大也没有系统的学习过这些东西但是直接就能够说出问题的严重性也不得不让李强佩服李强想了想才说道：其实这些东西与很多的东西都是联系在一起的就好像我们看的文献资料我们也是用文献资料来考证的明白了吗？小孩子歪着脑袋想了想最后才说道：太爷爷果然没有说错不管是学什么东西都是很复杂的但是只要能够学会那么一切都会变得简单起来我现在要学考古的话是不是就要学很多东西了吗？虽然我能够记清楚这些东西但是我还是担心我不能够学会老师都说我很苯了我也不知道能不能学会主席叔叔你说我能够学会吗？
李强听完小孩子的话笑着说道：每