“你又要跳白毛女了吗？“
“不。”苟菲神秘地笑笑说，“是苟菲的舞蹈。”
“苟菲的舞蹈？我倒要见识见识。”钟鱼斜躺下去，叼着一根狗尾草说：“开始吧。”
苟菲站在草坪上，双手交握贴于小腹，静息敛气，酝酿情绪，然后踮起足尖，手臂轻扬，翩翩起舞。令钟鱼颇感意外的是，这果真不是满腔仇恨的喜儿吴琼花。那二位的身形钟鱼见识过，大开大阖的，大刀阔斧式的，这回的舞姿娉婷舒展，袅娜迤俪，轻盈妖娆，如羽毛般轻灵，又如风一样自由，正是蓝老师极力否定的“太柔、太软”的身姿。“咦？”钟鱼惊奇地坐起身子，专注欣赏。苟菲的面容恬静清莹，跟随心中潺缓的韵律，展现出肢体的美妙于嬗变。就像一个引路的精灵，带你进入一个童话梦境，那里有森林、月光、湖水和睡莲。宁静无边，而她是这梦境里仙姿曼妙的精灵，展开洁白的羽翼，无忧地游掠其中。
苟菲陶醉地翩跹，而钟鱼则发出由衷的赞叹：“哇，你的手臂弯成了波浪！”“居然能跳这么高？”“你的腰竟比面条还软！”钟鱼觉得她的舞蹈似曾相识，却想不起在哪里见过。最后，苟菲以一个俯身埋首仿佛安然入眠的姿态中完美谢幕，钟鱼则起劲地鼓掌迎接她的归来。
苟菲额头渗出细密的汗，但心情却十分愉悦，得意地问：“苟菲的舞蹈怎么样？”
“真是不错，没想到你还会这手。”钟鱼敲着脑袋说：“……别忙，让我想想，在哪里见过？”
苟菲一字一顿地提醒他：“列，宁，在，一九，一八。”
“没错！”钟鱼一拍大腿，“就是这段。”
苟菲告诉他，芭蕾舞的名字是《天鹅湖》，圣洁、唯美、诗意、梦幻，能荡涤人心灵的尘埃，“驱除你的心魔。”——苟菲摸了摸钟鱼的额头问：“好多了吧？”钟鱼心想我更上火了。
“可是电影里那段不超过三分钟，你这个要长很多，有头有尾，怎么回事？”钟鱼提出质疑。
“是我根据这个片段发挥想象，补充完整的，所以这是苟菲的舞蹈。”
“难怪，自编自演，了不起……奇怪，我没感觉呢？”钟鱼咕哝着。上上下下打量苟菲一番，明白了，“不过，差一条那样的裙子。”钟鱼吞咽着口水说,“天鹅裙真是太美了。”
苟菲向后仰躺在草地上，两手枕在脑后，身心愉悦的样子，自言自语道：“这里安静，空旷，风也好，我怎么早没发现？”她扭头对钟鱼说：“明天还来。”
钟鱼的阴谋破产，却无意中成全了苟菲的舞台梦，她找到了梦寐以求的地方，可谓有意栽花花不放，无心插柳柳成荫。钟鱼从此干上了陪练的苦差。每天早晨他们爬上长长的山路，登上“苟菲的舞台。”旭日初升的时候，苟菲踮起足见，抒情地展开身肢，跳起苟菲的舞蹈。鲜嫩的阳光沐浴着一只明媚苏醒的白天鹅。钟鱼不明白她为什么一定要站在这样一个高度，这样一个时刻才能顺利地进入角色，好像非如此不能汲取天地之灵气，日月之精华。照他的想法，随便在哪儿找块空地就得，用不着多余的跋涉。钟鱼不是艺术中人，无法参悟美学范畴“情景交融”的深刻含义；高贵优雅的白天鹅从来都徜徉在远离世俗、离天很近的地方，有露珠、青草、野花、植物芬芳的美丽世界。置身纯澈的意境，才能产生源源不断的即兴灵感，如果混迹于山脚下那些面目浑浊、咳着浓痰、使刀弄剑的晨练人之中，那就不是天鹅了，而堕落成一只家鹅了。艺术氛围很重要，假设当年李白不是“花间一壶酒，独酌无相亲。”而是光着膀子就着臭豆腐喝老白干，那绝对写不出豪情万丈的不朽诗篇，只能去做一个铁匠。
钟鱼是一个天鹅湖畔的俗人，不但要身体力行地陪练，还要担负起灵魂被拯救的重任，以便苟菲的舞蹈曼妙的同时又具有感化的力量，这是卓有成就的一件事。钟鱼长期的耳濡目染也的确受到一些熏陶，知道芭蕾舞的基本脚位一，二，三，五，四，基本手位一，二，三，五四；术语有挥鞭、布雷舞步、鹤立式、剪刀步；蹲叫“普力叶”，半蹲叫“迪迷?普力叶”，小踢腿叫“巴特曼?唐久?日得”，下腰叫“波迪布拉”，吸腿叫“芭塞”，波浪步叫“芭浪塞”，迎风展翅叫“阿拉贝斯克”……等等，还有很多钟鱼记不住。用手按在胸表示“爱”，双手握拳交叉于身体前方表示“死亡”。钟鱼经常将手按在胸向苟菲示“爱”，而苟菲则回敬一个“死亡”，当然这并不当真，只是打情骂俏的小插曲。
看上去轻灵自如，意韵流畅的芭蕾舞实际就是由一个一个独立的动作起承转合，贯穿组合而成的，好比一个个的汉字，经遣词造句，最后成为大块文章。除了要求扎实的基本功外，还需具备很高的悟性和叙事本领，要让人看得懂你的肢体语言，明白你要讲述的故事，不然只能是手舞足蹈而不是舞蹈。
《天鹅湖》的故事是这样的：公主奥婕托被恶魔变成白天鹅，只有在夜晚才能恢复美丽的容貌。王子格费尔德游猎天鹅湖，对奥婕托一见钟情。王子挑选新娘，恶魔让自己的女儿黑天鹅伪装成奥婕托在舞会