上的说法，魔法卷轴的制作，与制作者的元力、元力掌控能力以及对元力的悟性都有关系。这三方面基础好，制作卷轴的成功率会高很多。
制作卷轴一共有三大要素，第一是要孕形，第二是要储势，第三是要收束。三者相辅相成，缺一不可。
元力魔法其实就是武技的一种，它强调的是将元力用最大毁伤效果投射到对手身上。武者要做到这一点，首先要凝聚元力，然后靠**——比如拳脚投射元力。这一过程在卷轴上的体现就是首先要画出元力的流线图。
将来触发卷轴后，元力会按照这些流线运行，这些流线就是所谓的“形”，。绘制这些流线颜料实际上是存储有元力的魔法晶石碎末，因此，绘制流线的同时，还要考虑这些流线的储势问题，必须让这些流线能够约束住其中的元力。
之所以制作卷轴失败率高就是因为这二者有时候很难坚固，不是成了“形”却失了“势”，就是储了“势”却失了“形”。
因为，在绘制过程中，元力会互相吸引，因此颜料过重就会因为吸引过大而流线自动连成一片；颜料过轻就会造成储“势”不足而无法有效地触发魔法效果。这个尺度极难把握。
最后一个环节收束也是难题，最后所有的流线要汇集在一起，蓄势待发，这个收束实际上就是卷轴的触发器，一旦被触动，卷轴就会发动。
要克服这三个难题极其困难，这就是为什么木头第一次看到风佲的时候，他会那么狼狈的原因。对任何人来说，制作卷轴都不是件容易的事情。对号称卷轴制作大师风佲来说，也不例外。
对这一切，木头有自己的理解，首先他学过一点绘画，因此控制笔触还是很有心得的。其次，他修习聚灵术，对灵力的控制都十分的精准。而且，最终要的是，他灵、肉双修，对元力的领悟和认识自然高于普通人。
按照木头的理解，这个“形”就和**的技巧、灵魂的意识一样，这个“势”就和**的力量、灵魂的意志一样，这个收束就和**的速度、灵魂的精神一样，掌控、提高的方法大同小异。
制作卷轴要绘“孕形”、要“储势”就像出拳打人的时候一样，首先拳头要后收，拉大自己和目标的距离，以便有足够的给拳头加速的时间，这就是“孕形”。
再将拳头尽全力出击，这就是“储势”，当拳头接触到对手的一刹那，力量做到最快最大限度地释放，当然也可以根据需要放慢释放，这就是“触发”。
想到这里，木头情不自禁地手舞足蹈、得意忘形起来。能领悟的这种境界，让木头对自己产生了崇高的敬意。虽然长得不怎么样，可是老子有思想。想到这里，木头的左手崇拜地握了握自己的右手。
该学的都学完了，该临摹了。木头看了看前面，果然，大家都对卷轴失去了兴趣，回到座位上聊天吹牛去了。
气元素“清风之刃”卷轴挂在墙上，看上去表面元力涌动，散发出隐隐的光晕。木头并不急于临摹，而是背着手仔细欣赏那卷轴，看那一道道流线如何起笔，如何运笔，如何收束。
这卷轴估计是出自名家之手，木头越看越觉得玄妙，这是个初阶卷轴：“形”与“势”都不算复杂，但是制作之人显然是胸中有大筹划，整幅画卷流畅洒脱，豪迈奔放：“形”与“势”相得益彰，把握的毫厘不差，当真是令人叹为观止。
木头把这幅卷轴从里到外、从上到下看得精细通透之后，回到座位上取了元素颜料、空白卷轴来开始临摹。
难怪人家都说眼高手低，木头看人家画得那叫精彩，可是自己动起手来才知道其中艰辛。起笔第一条流线画得好好的，第二条就出了问题，两条元力流线互相吸引，直接连在了一起。本来是两条线，如今成了黑漆漆的一片。
木头心中暗道：“他娘个大喇叭，还以为自己控制的很好，原来还差得远呢。”他在心里默默地回想了一遍卷轴的样子，不由得暗骂自己笨，整个卷轴就三条流线，先画中间的，然后同时画上下两条，这样中间的被上下同时吸引，引力抵消，不就成了么？
这么简单的技巧其实早就有卷轴制作大师想到过，之所以没有写入羊皮卷作为技巧，是因为缺乏可操作性。要想真正做到这一点，就必须两只手同时上下画两条流线，不但要分心二用，还要上下两条线的力度、进度保持一致，这是何等的艰难？
木头一试就知道，这方法也不可行，不由得垂头丧气。他娘的，难怪风佲那老头牛哄哄地把试题一放，就去悠哉游哉了，这题还真难解，其他书友正在看:。
木头不是轻易放弃的那种人，笔不行，用手啊。想到这里，他直接用手指沾了颜料，聚精会神地再试。还是失败，再试，还是失败。没过多久，木头和风佲就一副德行了，脸上、手上、衣服上，到处都是颜料。
一次次失败让木头颇受打击，而且长时间的绘制卷轴也让他身心疲惫。他偷偷地凝聚黑暗元素，将灵力运行了一遍，稍稍精神点了，又去尝试。这次他站了起来，挥手绘制。说也奇怪，居然一蹴而就，直