学功底”的对白，但在这样一部片子里只觉得异常刺耳、搞笑这是一部不能称其为片子的片子我甚至纳闷，这和《霸王别姬》怎能是同一个人导的呢？陈导的编剧，让自己晚节不保
张艺谋的编剧能力自然没什么夸耀的，从来摄影才是他的强项《活着》、《大红灯笼高高挂》、《红高梁》等，这些成就张导名声的无一不是来自国内文学名作，有深厚的文学作品为剧本，加上色彩之魅，张艺谋的早期片子确实风格独树一帜可是等到《英雄》、《十面埋伏》等出来，我疑心张导对编剧的选择，对剧本的眼光都开始丧失了，除了色彩的炫耀，连一个像样的故事都没有讲出来《千里走单骑》据说请的是国内有名的编剧操刀，可是，这部被认为是回归亲情的片子，“里子”是极为虚弱的我只在片里看到做作、虚伪、说教，仿佛有个人在旁边不厌其烦地讲解：“看看，多感人的父子情，你还不流泪吗？”如果没有对“你想拍什么，你要说什么”有深入的想法，张导的片子即使色彩再眩目也激不起我的兴趣要命的是，我看了一下《满城尽带黄金甲》的剧情简介，硬要将《雷雨》演绎成一个古装片，我怀疑该片很有可能和《英雄》、《十面埋伏》组成张导一路延伸的“武侠三部曲”
徐静蕾的《一个陌生女人的来信》看了，对于初当导演的她来说，值得鼓励不过，将茨威格的小说改编成发生在中国乱世里的爱情电影，我觉得这样的电影意义不大，而且剧本也实在容易讨巧不过，看了博客“老徐”之后，我才开始真正失望了徐静蕾一直讨人喜欢，也有“才女”的光环我不否认她的“才”不过我觉得，相比她的名声和地位来说，这个“才”显然还太薄弱了而她博客的结集成册让我觉得她很没有自知之明说她是文学青年我勉强认同，不过，要成长为真正一流的导演，光看很多电影是用处不大的从来是“功夫在诗外”，电影也是如此
我真正喜欢的的导演是贾樟柯这个同样是以编剧胜出的小个子山西男人看他的片子觉得“言之有物”，觉得别有一番情怀这是一个真正关注小人物的导演，除了《小武》、《站台》，连他被许多人批评的《世界》我都觉得很好真实，是我看《世界》最大的感受贾导对小人物的刻画和关注永远令人心动有意思的是，之前看蔡康永采访tw导演蔡明亮同样是“编而优则导”的导演，突然觉得蔡明亮和贾樟柯很有一点相似：都爱用固定的那几个演员，都不走明星路线都是给自己喜欢的演员量身订做剧本，都和自己的演员发展出一种深刻的了解这种拍电影的方式令人动容看起来，这似乎是一组简单、直接而又不可调和的矛盾：儿子是留美白领父母是传统老人；儿子是gay，父母盼着抱孙子同性恋，无论在传宗接代的意义上还是这种感情模式本身，都不可能见容于中国传统文化而中国威力强大的家庭伦理，深入无意识的文化心理因素，以及对父母那份浓浓的亲情，都成为了儿子的羁绊，他不能摆脱责任，不能斩断亲情按照老外的处理方式，这或许可以作为黑格尔式的悲剧个人自由与亲情责任的冲突最后至少牺牲掉一方，冲突和解，对立统一，上升到一个高的合题，至于倒霉的那个，也就是悲剧之所以为悲剧的意蕴所在但是中国的方式不喜欢搞的这么惨烈大家各退一步，海阔天空：父母包容儿子的性取向，儿子媳妇离婚但留下孩子确保血脉流传
然而，这真的高明么？
先从“喜宴”说起
这是一场典型的中国式的宴会，充满了中国特色的喜庆气氛和娱乐手段，也许今天的婚宴未必都是如此，但我并不认为导演有所夸张，毫不怀疑类似、甚至过分的场面今天依然在上演只是，当导演像一个形式主义者般“让石头成为石头”，当他使这熟悉的生活与我们拉开距离、而又完整地呈现出来，我们才会发现：这是一场何等糟糕的宴会，疯狂，混乱，龌龊，荒诞……连导演李安也忍不住安排一个桥段亲自发表议论：
一外国客人不解地说：“我原以为中国人都是内向的数学天才”
一中国客人李安客串说：“你正见识到五千年性压抑sexualrepression的结果”
一语中的
性，在中国一直处于尴尬的分裂的两个极端一方面它作为实际行为被视为肮脏的、丑恶的，因而是避讳的，难以启齿的；另一方面，它在形式上却是无比的光明正大冠冕堂皇，以至于“不孝有三无后为大”，以至于我们理直气壮地三千佳丽妻妾成群而横亘在这两个极端之间正是建立在血缘亲情基础上的儒家伦理
本文无意深究博大精深的中国文化，不多论证，血缘亲情对于中国文化确实有着奠基性意义需要注意的是，从这个起点出发如何分裂出两种对待“性”的极端态度血缘的根本意义绝对不在于兄弟姐妹团结友爱，而在血脉延续、家族繁衍，还是性的作用和意义所在但仅止步于生物性层面，作为一套伦理体系的地基格调不高说服力也不够，于是由血缘而自然生发的亲情成了为重要的理论支柱在这种温情脉脉的情感基础上，又建立起礼法、政治……如此这般在礼仪的楼阁之上，承担着传宗接代的伟大使命，鄙俗原始