似乎随心所欲地像是绿色的植物拥有疯狂的生长力然而埋在心里的忧伤与软弱却又如一抹霉绿，因为不羁而触伤别人，让人叹息在王家卫的电影中大多数的角色都散发着一股寂寞的味道，这种味道不刺鼻却发人深省例如《阿飞正传》中的旭仔，他虽是潇洒倜傥但却始终给人一种疏离感，观众能在电影屏幕前切身体会到一种说不出口的悲伤就像《东邪西毒》中的欧阳锋，住在无边的大漠之中，不用阐述内心的悲或亢亦能感知他比大漠加无边无际的孤独在王家卫的电影中有着这样强大的寂寞感的角色不胜枚举……然而造成王家卫这种电影理念的原因并不难找出，只是多数被人忽略，有意也好，无意也罢，都市人踪会有一股特殊的寂寞感在王家卫的影片中角色大多数都是孤零零的没有家庭的介绍，没有十分要好的朋友，仿佛是被抛弃然而，王家卫将这么些被抛弃的人儿一个个地拾起来组合成一种让你在观影之后有口难言的感受这是像Xg一般和都市之中的人的通病，交流障碍那是一种憋在心底的喜悦或者悲伤为了保护自己所以不剖析自己，所以缄默不语这种说不清道不明的情愫被放进荧幕配合近乎完美的视听效果，总能引起感情细腻之人的深深共鸣Xg是一个岛屿，从地理环境来说有一种与生俱来的孤独感再者，也正是因为Xg是岛屿所以受西方经济的影响较早在经济飞发展的过程中文化氛围也在潜移默化地改变与此同时，Xg电影也受到了纷繁复杂的外来影响，其中，好莱坞电影对Xg电影的作用力最为强大在大卫?波德威尔所著的《Xg电影的秘密》一书中第一章节就有指出，Xg电影打从开始便于美国结下了不解之缘Xg导演师法外国电影便可望达到国际水准，但Xg始终不是好莱坞，Xg电影的本土品味又着实太独特由此可见，Xg电影在努力向、向好莱坞式电影靠拢的同时也保留着独到之处王家卫也是如此，在电影形式变化花样迭出的今天，他在将Xg电影艺术推向一个又一个鲜的同时，依旧守护着自己独特的个人的风格这也正是王家卫吸引人的地方极富个人风格，以独特的视线和观念讲述故事采用非线性的叙事结构，时间空间的碎片犹如天马行空，使得影片有一种游离在现实与虚幻之间的感觉个性在一定程度上逃脱了一定的共性，所以是与众不同的众所周知，王家卫拍电影是没有完整剧本的许多戏都是即兴构思添加的，虽然存在着一定的随意性，却绝对不有失于艺术在他的电影中，演员几乎都吝啬多说一个字，经典台词却是层出不穷，耐人寻味王家卫在构建自己别样的艺术，自言自语也有那么多观众愿意去听他说，因为他说的很是在理电影的个人化趋势在逐步推进，像是诗人写诗一样，写给自己，是好是坏可能众说纷纭，但始终给了观众宽阔的观感后的情绪空间《旺角卡门》的导演所执导的，而且片中还有着一大堆天王，天后级的演员结果一群同学就这样兴致勃勃地观看了这部片子，其实当时大家都不知道这是一部文艺片，但伴随着杜可风精彩的摄影画面和影片中美妙的电影音乐，再加上那些经典对白和群星的精彩表演一个半小时的观影感觉很快就过去了在片中，无根的命运、虚无的情感、飘泊的孤独感、灰暗的影像折射出一个特殊时代的社会状态王家卫是将诗意的画面和对白运用到电影中，使电影极具个人风格，张国荣在片中也将片中那个拥有独特气质的反叛青年演绎的淋漓尽致而电影中关于一个无脚鸟的莫须有描述，现如今成了一个经典的电影比喻和一代巨星张国荣的代表性对白在这一个半小时观影时间里，我忘记了繁杂的学业，忘记了剩下未做的课后作业和即将来临的期末考试，完全全身心地投入到了王家卫制造的影象氛围中，这种完全沉醉的畅快感觉在之后观看《重庆森林》，《东邪西毒》和《花样年华》等一系列王家卫影片时也曾再次体会到但不久之前的那部承载了太多的《2046》却让我大失所望也许再过个二，三十年，我肯定还会记得《阿飞正传》中的经典对白，或者《花样年华》中的优美弦乐，但《2046》却可能变成一片空白至少当年，《阿飞正传》可以让我在看了一遍后，连续7，8次省下中饭钱和冒着被老师抓到的危险，偷偷地溜进录象厅反复观看而如今的《2046》却让我这个收碟上千的人连买一张DVD重看一遍的冲动都没有不知是王家卫江郎才尽了，还是我们实在有些审美疲劳了(未完待续……)