乃是这位越南兄弟跑路到Xg后所拍的头三部电影，分别是：《蝶变》、《地狱无门》、《第一类型危险》这三部戏分别拍摄于1979、1980、1981，诞生于Xg浪潮电影的前夕
由于年代久远，这三部戏一直没有一个较好的版本面市，所以一直以来水准如何也是知者甚少但庆幸的是，法国hKV公司修复了这三部电影，并且还推出了《第一类型危险》的两个版本这套4D9的数码修复版DVD，终于使得影迷们了解到鬼才徐克，早期作品的种种亮点、
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藉着这套DVD，笔者也是大为惊叹将近30年前的电影除开一点点时代下的老气，三部作品里透露出的种种灵光，都使人不得不折服于徐克的执掌筒之下……
一武侠不过如此《蝶变》
1979年，自立门户的吴思远看中初出茅庐的徐克，几经周折，终于同意让他担当导演大旗拍摄一部在当时炙手可热的武侠题材我琢磨着，以徐克以后的性格，这种老里老套的武侠片，他估计是不怎么乐意拍的，不过当时愣头青的他，也没什么可以跟人谈判的资本，于是只能老实的接下了这部戏看看同期的张国荣，不也被吴思远胁迫来拍了《红楼春上春》么？
不过，徐克毕竟是徐克，他依然在被吴思远限定死了的框架里，拍了一部反传统的武侠片，《蝶变》
本片开场就是主角书生方红叶的独白这段独白数分钟，勾勒出了一幅壮阔的江湖世界少林武当争雄，大决战后死伤无数，江湖因此进入沉寂期随后七十二路诸侯崛起，史称纪元……正当观众随着方红叶的叙述进入电影世界时，发现只不过是被徐克耍了个大圈子，本片里没有血流成河的江湖，有的只是一个城庄内的疑案和疑犯
最精彩的段落就是方红叶一层层揭开真相城庄闹鬼，蝴蝶杀人，催命文书，心怀鬼胎的弟子，种种元素尽显在这个室内剧里，除开那些现在看有些过时的武打设计，徐克讲故事的功力你不得不佩服故事的真相原来会让人大吃一惊，那些江湖纷争，也不过如此
与《蝶变》对比同期尤其是邵氏的武侠片，你就能看出明显的差距邵氏的武侠片还停留在正邪对抗等等正儿八经的江湖世界里，而徐克这部《蝶变》，早已脱出了已经有些走到末路的邵氏武侠片风格，如同其标题，求变最大的变化就是主角乃是一个完全不会武功的书生在这个险恶的江湖里，他却能泰然的行走于其间，与其他所谓的高手们对峙
严格说来，《蝶变》还算是一个悬疑片故事的核心，是方红叶揭开蝴蝶杀人的真相其实，有点柯南和金田一的感觉少年包青天？有奇怪的东西混进来了……这在武侠片中，亦是一次大胆的尝试特别是最后的那套庄主铠甲……现在看会让人惊呼：这不就是robot嘛
扮演庄主的高雄，当年还年轻得要命，虽然现在看到他就想起《枪火》而刘兆铭扮演的方红叶和米雪扮演的小贼，都是有着自己的韵味在里面徐克能在一个陈腐的题材里玩出这么多花样实属难得而徐克的大名，也随着本片，注定在Xg电影史上划上一道不可磨灭的传奇
想及《蝶变》中全然不懂武功的书生方红叶，确与徐克日后的武侠作品如《倩女幽魂》中的宁采臣之流相得益彰同样是为男主角，徐克却一反“武艺高强”的常态，将人物的生存之术不再仅仅愚钝地归结为技艺上的成败，而切实融入了精神上的力量本源，极力放大了美好品性的真知想来所谓“剑宗”与“气宗”的对峙恐怕亦是这番境界陆支羽或许真如人所言，《第一类型危险》才是徐克最具“浪潮”风格的代表作品，其间的虚无主义与无政府主义毫不避讳地直指Xg社会的黑暗内核，在当年荣获了Xg金像奖包括最佳影片和最佳导演在内的五项提名但就徐克导演本身的“武侠梦”而言，我以为《蝶变》才是他心有所属的真正的第一，这从他日后缔造的“蜀山”系列抑或“倩女幽魂”系列等一连串凄艳空灵的武侠经典中便可见一斑；或者换句话说，《蝶变》中实而正蕴含了徐克导演从始至终的一整个梦境，就像一次预示性的提前概览，执拗而又深远地影响着日后的一系列徐式幻想；又或者说，透过《蝶变》这个细小的镜面，我们足以窥见徐克导演的一段段奇幻遐思，就像窥见到一个气势奢庞的经典武侠王国
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想及《蝶变》中全然不懂武功的书生方红叶确与徐克日后的武侠作品如《倩女幽魂》中的宁采臣之流相得益彰同样是为男主角，徐克却一反“武艺高强”的常态，将人物的生存之术不再仅仅愚钝地归结为技艺上的成败，而切实融入了精神上的力量本源，极力放大了美好品性的真知想来，所谓“剑宗”与“气宗”的对峙恐怕亦是这番境界；心无旁骛的运“气”之人注定将比借助外力的运“剑”之人要强大得多而再观《蝶变》中那些各自心存歹念的武林高手他们的死灭与败露便有了十足的深度依据想必，人所言徐克的高明之处亦在于此，巧借武林的阴谋与纷争，毫不刻意地来隐示现实的黑暗面；而这种隐示亦唯能借助观者对影片的读解才能达成，徐克从来不会像一个擅于说教的江湖术