着沉默中,他们的感情也宣告落幕了,其实这段感情到底有没有发生过,对他们来说本身就是个大的问题,可能一切只是当时的感触,过了那情那景一切可能就都不复存在了所以才有了最后,梁在很美很伤感的吴哥窟把自己的心事放在树里面的后文了
经历过才知爱过,爱过才知伤心过或许一切华丽的东西,奢侈的东西都注定要在我们的生命中走过,注定不能再来注定着能是一地华丽的忧伤就象一个人在行人很少的街上遇到原来喜欢的人,彼此一声问候,一个微笑,然后擦身而过,仅此而已一切都只是手中断了线的风筝,注定不能迎着阳光再来一次所以这世界才有珍惜的可贵其实人往往不是不懂珍惜,而是不知道该珍惜什么而当自己知道的时候,又已经晚了世界上的事情从来不会按我们的意志转移,所以才有神秘和距离想要和上帝站在同样的位置,除非你自己也是上帝…,
自杜可风瞳孔里看出去的风景，一定与别人的不一样每个画面都是一道残忍的风景，硬生生将观者的思维通过电影蒙太奇连起来，那种奇妙突兀的组合形成的强烈对比，令人过目不忘他是描绘细节的高手，一抬手的姿势，一个深邃的眼神，微微侧身的样子，每一个背影都有戏，将悲欢离合放大了给人看
张曼玉每换一件旗袍，都有几个固定的镜头，腰、领子、手臂、小腿由此可见杜可风是一个懂旗袍的人，穿旗袍，身段不能太标准，要扁平纤细才能穿出红颜的曲折命运来，太丰满了，就成了发福的姨太太，灵魂无法驾驭肉身，肉身也就无法驾驭有灵魂的衣裳
领子是考验一件旗袍的关键镶边、盘扣与发型、耳环、项链的搭配，都是致命的细节，容不得一点马虎，不光要看正面还要看背面、侧面，面面俱到
腰身是穿旗袍的关键旗袍对三围要求最严的便是腰围，要细、要柔软因为旗袍是根据满人的旗装改制的，旗装是十分木讷僵硬的服饰，没有纤细灵活的腰，穿不出旗袍的生动风韵
穿旗袍抱着手臂的女子，通常给人十分刻薄的感觉，那刻薄是因着寂寞和弱不禁风形成的，旗袍要穿的好看，不能有结实粗壮的手臂，白玉一般细细地，我见犹怜
穿开叉高的长旗袍，行走时露出大半截腿，观者看的是整体效果，对小腿要求不是很苛刻，若穿短旗袍，便如同公主裙一般，不能遮丑，必须要有无懈可击的小腿线条，玲珑的小腿衬出旗袍的精致
最挑战身段的衣服，是最简单的衣服，因其没有花哨的点缀，观者的注意力只好放在曲线上，穿旗袍是很危险的尝试拥有一双傲人长腿的莫文蔚，穿旗袍似骑马装，野性难驯，娇小单薄的董洁，穿出鸳鸯蝴蝶派小说女一号的神韵
王家卫让张曼玉穿着华丽的旗袍行走在昏暗的走廊里，大约是想说明旗袍是寂寞女人最后的伪装，她在柔和的街灯下走过，在的爵士乐中走过，即使去小摊买一碗面，都穿着最美丽的旗袍这些都不能掩饰她的寂寞，那旗袍是用寂寞裁剪的
今时今日，很少有人家常穿旗袍了，因为不方便，不方便上班挤公车，不方便下班逛夜市，也不方便私奔女人们的衣服越穿越少，泰半穿着紧身长裤或短热裤，随时准备撒开腿和男人赛跑
穿着旗袍怎么私奔呢？不敢想象穿着旗袍摔一跤的样子，爬起来都有困难，岂能出那么大的丑？旗袍是最最注重仪态姿势的旧时女子打落了牙往肚里吞，练就一身隐而不发的涵养功夫，美其名曰贤淑优雅
因为优雅，就必须隐忍克制地修炼，便失去很多天性的快乐范柳源幻想白流苏穿着旗袍在森林里奔跑，其实他希望她不穿旗袍在森林里奔跑他爱她低头的神态，爱她穿着旗袍的样子，爱她不穿旗袍的样子，这便是男人，最初的吸引终要被原始的代替，谁愿意爱一个永远不脱旗袍的女人呢？
周先生问陈太太，如果我多一张船票，你会不会跟我一起走？她的旗袍在那一刻真真成全了张爱玲的残缺人生观生命是一袭华美的袍子，爬满了虱子
《花样年华》只能用来怀旧，令人想起上个世纪六十年代，那些华丽、忧伤、压抑的爱情故事，小资阶级的矛盾、痛苦、挣扎，时下是不可能有那样的故事了…,
如果灵魂和肉身都是寂寞的，用绫罗绸缎裹着有何用？越发凄凉，倒不如她脱下旗袍，换上破牛仔裤随他远走高飞
《花样年华》的开头为观众描绘了这样的场景：简单的字幕介绍交代时间地点后，紧接着便听到一片喧嚣中的吴侬软语，依稀可辨清内容，却是“未见其人先闻其声”，镜头水平横移过的不是正在说话的人物，而是墙壁上的泛黄画框，瞬间铺陈了带有老sh特色的Xg氛围随之张曼玉饰演的主角苏丽珍推开门，这是她的第一次清晰特写光影憧憧下丽珍和房东谈着有关租房事宜，送客时镜头从地面的黑暗往上移动一直定格到丽珍的脸上，脸部光线明亮，丽珍表情温婉，为人物性格的继续揭示作了基本铺垫与对女主角从暗处拍至明处的方式相反，梁朝伟饰演的周慕云从昏暗的楼梯上楼后，镜头拍摄先是定格在房间上的白色大灯泡上，随后下移到光线昏暗的空间里