室学习绘画，先后从师塔特林和尤恩。1909年她到基铺、诺夫哥罗德等地旅行，古俄罗斯的建筑艺术深深吸引着她。1910~1914年，先后两次访问了意大利和法国，这使她有机会研究欧洲文艺复兴大师们的杰作，也亲眼目睹了当时意大利未来主义，法国立体主义的绘画，这对她的艺术创作有很大的影响。1912~1915年，波波娃致力于画面的立体构成和色彩方面的研究，并参加了在俄国举办的先锋派的各种展览。《小提琴》正是这一时期的作品。
油画红钟楼
此画亦称《市场和红塔》。一座哥特式塔楼耸立在画面的右部分，控制了整个空间，鸟瞰式的多视角透视使建筑物清晰可见。画家在这幅画中以独特而新颖的构图，轻淡而雅致的色调表现了他所见到的客观世界。
此图可以与法国画家德劳内的《树中埃菲尔铁塔》媲美。但德国和法国之间的观点显然不同。德劳内代表了一种立体主义的表现主义观点，是以抽象的色块和流动的线条来完成的。凯尔希纳所创作的迭幅《红钟楼》，同“桥社”其他画家的作品一样，是以更明确的手法来表现的。尽管表现主义画家探索过立体主义作品，但他们对运用立体主义几何表现法持慎重态度。在这幅作品中，凯尔希纳没有完全运用抽象手法，而是运用凡·高的手法加以变形，与限定的透视空间结合起来，创造一种压仰的幽闭效果。画面整体构图借鉴后期中世纪绘画，看起来就像借鉴立体主义一样。其实，在这幅画中，凯尔希纳以多视角的透视，独特而新颖的构图，轻淡而雅致的色调表现了他所见到的客观世界。
自画像
这一幅《自画像》不是纯粹意义上的肖像画，而是掺杂了对战争、人性和色情的一定程度的综合嘲讽。作画时正是第一次世界大战时期，在凯尔希纳的画室里只有一个模特儿和他在一起，那是一个恐怖年代，“自画像”上的他穿着军人服装，以象征这个人物的命运。
当时凡“桥社”的成员都在一本名叫《人世之恨》的书中写下自己的读后感，这些文字便形成了“桥社”的共同理念。从1904年起，他崇拜后期哥特式美术，画风不尚写实，侧重于画家的内心表现，有些还反映人的作恶心理，或色情生活，这一幅画具有某种颓废情调。
水粉画别墅之窗·维贴布斯克
《别墅之窗》十分真切地反映了画家对故乡的感情。他以朴素的水彩语言，将窗外的自然景观和室内的生活场景融为一体，画面细腻而生动。
夏加尔（1887年~1984年）出生于白俄罗斯维帖布斯克市一个犹太人家庭。自幼随家人贩卖牲畜，记忆中的毛驴、母牛、山羊、小鸡等一直成为他创作的题材。1910年夏加尔到了巴黎，但他还是送作品回俄国参加“驴尾巴”、“靶标”的展览。他活了97岁，有60年时间都住在欧洲，其中有40年是在法国度过，所以有人将他列为法国画家，实际上他早期的艺术活动与俄国的先锋派有密切联系，更不用说他作品里体现的俄罗斯情节。夏加尔是20世纪公认的最优秀的画家之一。
油画工具箱
罗扎诺娃的油画作品多为“彩色几何圆形”，富有民间艺术的装饰趣味。她还喜欢采用椭圆形构图，使画面生动有变化。后期作品有许多是抽象几何图案，一些作品甚至是由剪纸拼贴做成的，体现了她的艺术追求。
奥尔加·弗拉基米罗夫娜·罗扎诺娃（1886年~1918年）是俄国未来派社团“青年联盟”（1910年成立）中最有才华的女画家，也是本世纪初俄国先锋派艺术的积极倡导者。早年在莫斯科斯特罗冈诺夫工艺美术学校学习，后移居彼得堡，曾参加了1915~1916年所有的先锋派画展。1918年女画家因得白喉病逝，只活了32岁。