此，勃拉克还在这幅画上组织进一些印刷体字母，阿拉伯数字。乐器与手势依稀可辨，背景是新闻资料，其主题的抽象化与那时期的毕加索所构想的，几乎不约而同的。
1908年勃拉克向秋季沙龙送交了第一批类似抽象的小方块作品，被当时已是评审委员的马蒂斯、路奥、马尔凯等人全部拒绝。勃拉克于同年11月，在卡恩韦勒尔美术馆展出了自己27幅抽象性立体主义作品，得到了诗人阿波利奈尔的支持，并为展览写了目录序言。此后勃拉克画了许多幅与音乐生活有关的作品，此时毕加索也然。这一幅《葡萄牙人》和毕加索的《手风琴师》几乎具有异曲同工之格调，只是勃拉克更认真地加上了工整的手写字母和数码字，而毕加索去探索在其上面加拼贴。
有扑克牌的静物
在这幅画上，不仅运用了油画颜色，还掺杂运用了永粉颜料与木炭，使色彩限制在浅灰、褐色和赭色的淡雅对比中。尽管画上的线条都是直线的，部分采用了曲线，其实都在暗示那些微妙而又可见的静物的变换位置的形态，扑克牌、果树，英文符号，还有具有木质感的装饰纸，等等。
1911年-1913年，立体派绘画在柏林、纽约、伦敦、俄国等国家的画界引起了争论，但也很快获得国际承认，即使未曾被普遍接受，勃拉克作为第一次世界大战前崛起的先锋派艺术家之一，他比毕加索等人要走得更远些。他首先开始采用拼贴方法，把装饰材料与绘画形状结合在一个油画表面。这种方法使人想起他父亲所从事的那种装饰材料的生产：仿木漆纹的糊墙纸，仿大理石的护墙材料……而勃拉克又从报章杂志上剪下字母或数字，编入他的抽象“静物”之中。
一次世界大战开始，勃拉克也和许多人一样奔赴前线。1916年他从军队退役后又回到巴黎，继续他的画风，但此时的画风又发生了变化，色彩更杂乱了，似乎更多地关注起装饰意义来，于是人们讽刺他这时在走“罗可可”式的立体主义了。
牧人
画面上牧人在沉睡，牛马也在静立休息，一切都是死一般沉静，宛如正在举行宗教祭典。造型采用立体几何结构，色彩庄严肃穆， 白色人体与晦暗的动物形象形成强烈的对比，使画面增添了宗教气氛。
弗朗兹·马尔克（Franz Marc，1880年-1916年）生于德国慕尼黑。最初学习哲学，后来到慕尼黑巴燕美术学院改学绘画。1903年至1 907年周游了意大利、法国和希腊。1909年与他人一起创建了慕尼黑新艺术家协会。1911年成为“青骑士”创始人之一。1911年2月，马尔克和俄国画家康定斯基一同加入新艺术团体。后来他承认，康定斯基的作品对他有影响，使他借助色彩表达自己的感情。马尔克认为，艺术上无所谓“题材”，也无所谓“色彩”，只有表达情绪。因此，他的画作越来越富有表现力，色彩也更加强烈。1911年-1912年间，他发现了立体主义的一些观点和形式，并把它们运用到自己的神秘的色彩之中。马尔克是以多种信仰的宗教态度对待艺术的，并经常把动物融化在大自然环境之中。
大蓝马
此图《大蓝马》是马尔克的代表作之一。画家运用响亮的蓝色描绘出几匹不同动态的马，形体刻画简洁洗练，造型雄健强壮，马匹的轮廓呈有力的弧线，与背景山峰的起伏和流云的走势形成一组活泼跌宕的流动曲线，使画面和谐统一，宛如一首雄浑激越的协奏曲。
从1910年开始，马尔克逐渐形成了自己的绘画风格，他喜爱画动物，尤其是喜欢画马，他主张在绘画中要用动物的眼睛观察世界，排除人的理性与逻辑，描绘纯粹的感觉。
浴马
《浴马》描绘的是小溪旁农民们浴马的情形。岸边站着村里的孩童，远处是农田，画面色彩明亮，呈现出祥和的气氛。贡恰罗娃的艺术朴实、率真，内容多以农民的劳作和福音书内容为主，人物塑造笨拙，但具装饰性。该画是她“新原始主义”手法的具体表现。
贡恰罗娃（HCг о нчаов а，1881年-1962年）出生于古老的贵族之家，父亲是建筑师。起初她学习雕塑，后转学绘画。在对西方现代艺术感兴趣的同时，她还研究俄罗斯圣像画和民间美术。在莫斯科绘画雕刻建筑学校学习时，与拉里奥诺夫相识，后两人结为伉俪，共同从事先锋派的美术活动。1906年-1907年，她与拉里奥诺夫一起反对盲目跟随法国现代艺术，倡导“新原始主义”艺术，这与当时俄国文艺界普遍重视民间风格的倾向一致。
1917年，她与拉里奥诺夫在巴黎定居，主要从事书籍装帧和舞台美术设计工作。
正在休息的士兵
《正在休息的士兵》是画家以自己的亲身经历创作完成的。画中的人物动作夸张，但生动、诙谐，有生活情趣。从作品中可以看出画家的艺术气质以及他与俄罗斯传统文化的联系。
米哈伊尔·费多罗维奇·拉里奥诺夫（MΦЛариоиов，1881年