史诗描写罗讷河流域普罗旺斯地区人民的热情和浪漫风俗。从1854年起，米斯特拉尔与卢马尼尔和奥巴耐尔一起成为菲列布里什运动七君子之一，他积极为《普罗旺斯年鉴》杂志撰稿，1866年又发表第二部乡村史诗《卡朗达尔》。这部作品将神奇的传说与秀丽的外省风光巧妙地揉和在一起，热情讴歌古老的普罗旺斯的水色山光。
米斯特拉尔毕生都在为旨在重振奥克语的菲列布里什运动摇旗呐喊，他甚至幻想过要成立“拉丁联盟”。1876年问世的抒情诗集《黄金岛屿》中运用了极为丰富的奥克语词汇，接着他于1878年干脆编写了一部包括各种近代奥克语方言的词典，题为《菲列布里什的财富》，意在帮助普罗旺斯人民更好地掌握自己的语言。由于他在列布里什运动中的奔走活动，他在外省人民中享有很高的声誉，再加上他在政治上与右派来往密切，人们都指责他具有强烈的地方主义倾向。而他则丝毫出不想为自己作任何辩护，一如既往地进行着奥克语创作活动。
继1884年取材于一个南方传说的“阿维尼翁之诗”《耐尔特》和1890年创作的历史悲剧《王后让娜》之后，米斯特拉尔于1897年发表了《罗讷河之诗》，诗中委婉地为人们展示出一幅寓意深长的普罗旺斯前景图，指小将罗旺斯应该在不丢弃历代传说和传统风俗的情况下有所发展。他的最后一部诗集《收获橄榄》（1912）显示出，他不仅是“拉丁思想”的代表人物，而且也是一位大作家，善于“运用神圣的诗歌的激情和冲动”来表现普罗旺斯那永恒的形象。
米斯特拉尔因“他的诗作的新颖的独创性和真正的灵感，忠实地反映了自然景色及其人民的乡土感情，此外，还有他作为普罗旺斯语言学家的重大成就”，荣获1904年诺贝尔文学奖。
德米契利·杜里奥指导过《狂恋》等多部电影
（19t4~）阿根廷电影导演。生于布宜诺斯艾利斯。原名阿尔曼多。贝·德米契利，学习过电影专业，毕业后从事导演工作。他是一个高产的电影导演，并善于发现演员，如在阿根廷发现了蒂塔·迈莱约。由迈莱约主演的影片如《城郊女人》（1950）、《得过且过》（1952）颇受观众欢迎。他在墨西哥发现了席尔维娅·比那尔，使其成为墨西哥名演员。他在墨西哥执导的代表作有；《在楼梯上的陌生人》（1954）、《狂恋》（1955）、《脱衣吧，鲁克莱希娅》（1957）。1956年移居西班牙，那儿成了他的第二祖国。在那里他又启用了一批演员，因此他的作品总给人以耳目一新的感觉。他在西班牙拍了数十部影片，其中有：《光荣的伤疤》（1956）、《伦达卡门》（1959）、《布鲁德上尉的儿子》（1961）、《八人帮》（1962）、《被选人》（1963），《堕落的女人》《1965）、《猎鹰和猎物》（1967）等。
卢西亚·路易斯是一个多产的导师演
（1914~1984）西班牙电影导演、编剧、总监制。生于瓦伦西亚。父亲是基督教民主党的重要人物。他曾在瓦伦西亚和马德里大学就读，获法律硕士学位。内战结束后，担任西班牙电影公司的法律顾问，后就任经理和总监制，并开始撰写电影剧本。他爱好美术，在杂志上发表幽默画。
1943年，他导演了第一部故事片《代号13~13》，至1973年，共导演了40余部影片，其中大多采用自己写的剧本。他拍摄的影片题材广泛，追求商业价值，内容多是悲欢离合的故事。影片中聘用观众喜爱的名演员扮演主角。卢西亚知人善任，发现并起用了马里索尔、杜尔卡尔、安娜·贝伦等一批新秀。
他重视将西班牙文学名著搬上银幕，如：卡尔沃·索德罗的《城墙》（1958）、贝雷斯·卢吉的《古利托·德拉·克鲁斯》等。
他执导的影片还有：《商人》（1945），《给两个人讲的两个故事》（1947）、《乌尔西诺斯的公主》（1947）、《国王之夜》（1947）、《贝纳梅西的公爵夫人》（1949）、《女长矛手洛拉》（1951）、《城市附近》（1951）、《圣·苏尔比西奥修女》（1952）、《格罗利亚·迈雷娜》（1952）、《机场》（1953）、《赫罗明》（1953）、《一位安达鲁西亚先生》（1954）、《莫雷娜·克拉拉》（1954）、《阿莱克利娅修女》（1954），《放大镜》（1955）、《地雷的响声》（1955）、《在便条中度日》（1956）、《莫洛卡依》（1959）、《天使有责任》（1959）、《一道光》（1960）、《披枷戴锁的王子》（1960）、《天使来了》（1961）、《青春的歌》（1961）、《摸彩》（1962）、《夏日的航行》（1964）、《桑波和我》（1965）、《伟大的朋友》（1966）、《马利索尔的四次婚礼》（1967）、《只有两个人》（1968）、《贝巴·唐塞尔》（1969）、《岸》（1970）、《在二次爱情之中》（1973）等。
斯科特·马撒