（1880～1916）德国画家。1900年进入慕尼黑学院，在赫克和迪兹指导下学画。1903年访问巴黎和不列塔尼，开始与印象主义有所接触。1907年再次到巴黎做进一步的旅行并开始彻底观察动物（研究解剖、运动等）。1908年（在朗格里）画了有名的马匹连作，首度开始融汇色调和构成形式，还创作第一件动物雕塑。不久结识了马克和康定斯基，并在1910年加入慕尼黑的“新艺术家协会”，次年这个协会在马尔克和康定斯基的领导下逐渐分裂成两派，“青骑士”由此产生。1911年，首届青骑士画展在慕尼黑的塔瑙塞画廊举行，从这时起，马尔克的色彩更加奔放并且更富于表现。融合他早期的“青年风格”理念倾向，这个新发展使他远离了自然主义式的绘画而趋向抽象的作品。不久后，他也被立体主义及德劳内的俄耳甫斯主义所影响。在1913年画出他的首件抽象画。
跳出印象派的彩色世界后，马尔克曾一度推崇青年风格艺术家的线性和谐，发展出高度个人化和非学院派的艺术理念，企求在其中建立一个统一世界的幻想则是在此之后的事了。在他的成熟作品中，动物和自然形体已完全和谐地交织在一起，因而造出一个任何方面都完美无瑕的创作展望，早期在慕尼黑时他认识的一群志趣相投的年轻艺术家，当时正酝酿着他们个人独特的概念，与德国北部的表现主义者目的相同，但手段却迥异。很快即和马尔克非常融洽的康定斯基对这群艺术家有深刻的影响，使他们放弃了具象，改用抽象形式。马尔克对这个观念的感受性特别敏锐。随即又从法国立体主义者那儿学到了许多结构的概念，并且他的朋友德劳内的同时性色彩对比也让他大开眼界。尽管他的作品整体明晰，却仍有一些浪漫主义的特色，这使他的作品增添了更深一层的旨趣，几乎可形容为他绘画中的德国风貌。马尔克对艺术和生活的谦恭态度已几近宗教信仰。他最后阶段的作品已远离物象世界，而进入一个纯粹色彩构成的领域。他晚期的发展可以用两幅画来做贴切的说明，提罗尔和《动物命运》以充满活力的透明色彩组成晶莹剔透的设计，令人想起镶嵌彩色玻璃。在这些作品中，简化的动物及自然形体仍同时出现。无疑，它们仍继续发挥原有的象征功能，但它们并不是艺术表现的唯一手段。那时，马尔克已经把色彩构成当成他概念中的一环。后来他还是画纯粹抽象作品，但当他在凡尔登附近因公殉职时，他的事业发展也因此而遽然中止。
雷东，奥迪隆
（1840～1916）法国画家，石版画家及版画家。生于波尔多，童年在兰兹度过。他早年对音乐产生极大的乐趣，自1855年起才学习素描，第一件绘画作品作于1862年。1862～1863年左右在波尔多结识植物学者克列沃及版画家布勒斯丹，并成为知交。布勒斯丹教他蚀刻法及线刻法等技巧，他们对伦勃朗及戈雅的作品都由衷敬佩。19世纪60年代，雷东也曾在巴黎艺术学院研究过—段时间。1867年于巴黎沙龙中展出一件蚀刻作品，从此即不断撰写日记。1868年及1869年，他曾为波尔多的《吉罗代杂志》撰写颇引入注目的沙龙评论。1870～1871年普法战争期间，他在罗亚尔河谷服兵役。1871年。他移居巴黎。偶尔也旅游不列塔尼。方丹·拉图尔曾教他石版画技法，因此两人情谊更加密切。1878年首次访游荷兰。1879年出版石版画集《在梦中》。1881年于巴黎《现代生活杂志》及1884年的第一届独立沙龙中展出炭笔素描，随后被选为主席。他曾参加1886年在布鲁塞尔的“二十人展”及最后一届的印象派画展。1889年后便与杜朗·鲁耶及伏勒尔两人或其中之一，定期举行展览。1889年其子阿里出生。约1890年左右他成为马拉美的密友，并结识象征主义诗人，约在同时亦结交高更及其周围的年轻画家。1891年高更前往塔希提之后，这些年轻画家（如纳比派）画家、贝尔纳等）对高更的尊崇即转向雷东。
1894～1895年间雷东经过了一段宗教的激变时期。1897年他变卖佩尔勒巴德的诅产。其石版画集《圣约翰启示录》，于1899年由伏勒尔出版，同年一群年轻画家在杜朗—鲁耶的画廊为雷东举行展览以为献礼；1900年访游意大利，次年于勃艮地及巴黎承接两项装饰制作。1903年被推荐受荣誉勋位。1904年秋季沙龙曾举行雷东作品特展（展品七十余件）。《围绕的冬青槲》为巴黎卢森堡博物馆所购藏。1907年访游瑞士，1908年为哥白兰绘制织锦草图。
1909年起雷东主要居于巴黎外郊的比耶夫尔。其作品在法国以外的地区也广为知名，1910年伦敦的后印象派展览中有其作品参展，而1913年纽约的“军械库画展”也展出其绘画、素描及版画共七十余件。
1920年巴黎首先为他举行大型回顾展。他在1867～1915年间的日记《自我》于1922年在巴黎出版，《1878～1916年书信集》（Letters，1878～1916）则于次年在巴黎出版。