笔下的人物主要是平凡的捷克人：农民、手工业者和知识分子；他们参加民族解放斗争的事迹，在读者心中唤起了爱国热情。伊拉塞克为青少年写的《捷克古代传说》一书，更为捷克广大读者所喜爱。但由于他用资产阶级民主主义和民族主义的观点来表述捷克的过去，他未能看清捷克人民斗争历史的本质。
卡夫卡
卡夫卡出生于奥匈帝国统治下的布拉格一个犹太商人家庭。他的父亲是一个白手起家的人，有着极为坚强的性格，而且，对于儿子，他也一直使用家长制作风，这对卡夫卡忧郁、悲观性格的形成有着极为重大的影响。1901年，18岁的卡夫卡进入布拉格大学学习德国文学，但后来却追于父命而改修法律，并在5年后获得了法学博士学位。毕业后，他进入了工伤事故保险公司任职。1922年，因患肺病而辞职。他一生中曾先后三次恋爱，但都没有成功，这对作家的心灵产生巨大的压力和影响。1923年迁往柏林，一位名叫朵拉获曼特的姑娘成了他生活的伴侣，但次年卡夫卡就去世了，只活了41岁。卡夫卡从小对文学有浓厚而广泛的兴趣，大学时代就开始了文学创作，并和一些文学名家交往。从1912年进入了创作的旺盛期，他的名作如《审判》和《城堡》均未写完，但已在文坛上产生了轰动性的效应。也正在这时期，德国表现主义文学运动达到了高氵朝，这使得他的作品也打上了深刻的时代烙印。另一方面，卡夫卡作品的独特性，也对德国表现主义文学运动作出了重要的贡献，并对20世纪欧美文学产生了深远的影响。
卡夫卡是现代主义小说的鼻祖，《变形记》是其短篇小说的代表作。小说通过旅行推销员格里高尔变成大甲虫的荒诞故事，把现实主义表现手法置于荒诞的框架之中，把现实与非现实、合理与悖理、常人与非人并列在一起，淡化了时间、地点和社会背景，是运用现代派文学表现手法的开山之作。
《变形记》是表现主义的典型之作，它并不是真实地反映现实，而是运用大胆的想像和奇特的夸张，将现实生活中不可能发生的事情写得逼真人微。小说的主人公格里高里一天早晨起来后发现自己竟然成了一只大甲虫，除了人的思想之外，他基本上不再保留人的任何特点：一个大而扁的身躯，无数只乱动的长脚，无法站立行走，却能在地上甚至天花板上爬行。因为无法站立行走，他也就无法外出，无法完成公司所交给的任务。而一旦失去了劳动能力，他真正的悲剧就降临了。家里人开始不承认他的合法存在，最后甚至连最关心他的妹妹也厌烦他了，他成天只能呆在房间里。即便如此，他还是成了家人厌弃和攻击的对象。
在这里，格里高里所患的“绝症”，其实也就是人们在当时社会中的一种共同的感受——人与人之间的关系开始异化。人与人、人和物之间靠着某种利益维系。公司之所以需要他，是因为他能为公司上班；而一旦失去这种能力，他立即就会成为公司的弃儿；对他家庭来说，他的存在也是因为他能够挣来工资，养活家人。如果他不再具备这种能力，曾经的温情脉脉就会换成冰冷的歧视甚至敌视。
作者让格里高里变成一只大甲虫，就是将他置于一种和人保持较远的距离来反思人与人之间的关系的。这种手法取得了巨大的成功，而且对后来荒诞派的文学作品也产生了长久的影响。
《美国》、《审判》和《城堡》是组成卡夫卡“孤独三部曲”的三部长篇小说，并没有完成，而且发表于卡夫卡死后，但却体现了他在小说创作方面的高度成就。《美国》是卡夫卡刚刚从事文学创作时期的作品，反映的社会现象比较表面；而《审判》是他独特的艺术方法开始的标志，是一部象征色彩极浓的作品，小说通过银行小职员无端遭到法庭逮捕和判决的经历，揭露了带有封建专制特征的资本主义司法制度的腐败及其残酷。作品情节荒谬却又真实可信；而《城堡》则标志着卡夫卡在创作艺术上的最终成熟。主人公来到了城堡附近的小村后，却怎么也进不了小城堡的荒诞情节，反映了小人物与国家统治机器之间的对立与隔阂。这三部作品的主人公都是在敌对环境中苦苦挣扎的孤独的小人物，他们开创了近代小说中“非英雄”或“反英雄”的先例，对西方现代主义文学产生了相当深远的影响。1924年，伟大而孤独的卡夫卡终因肺病恶化而逝世。他虽然挚爱文学创作，而且，把能够创作当作生命中最为重要的事，但他并不想成名，也没怎么发表过作品。更重要的是，他对自己的作品都不满意，所以，在逝世前，他把自己的后事托付给大学时期即认识的好友马克斯·布洛德，让他把自己的作品“毫无例外地予以焚毁”，但所幸的是，布洛德没有遵守朋友的遗愿，而是把他的所有作品予以整理出版，他为我们这个世界保留了一个文学巨人。
卡夫卡的一生是孤独而寂寞的一生，正如有评论家所说的，他“作为犹太人，在基督徒中不是自己人。作为不入帮会的犹太人，他在犹太人中也不是自己人。作为说德语的人，他不完全属于奥地利人。作为劳动保险公司的职员，他不完全属于资产者。而作为资产者的儿子，他又