·多姆尼克的弟弟。曾学习法律。1937年作为编辑进入电影界（乌发影片公司）。1945年成为格丁根建设电影公司的首脑人物。1949年开始自己制作并导演了一些影片，大部分是纪录片。他任制片人的影片有：《阿米佐》（1949，兼合写剧本）、《在蒙得维的亚的房子》（1951，兼合写剧本）、《戏法》（1953）、《我的十六个儿子》（1955，兼导演、编剧）等。他制作兼导演的纪录片有：《黄金花园》（1953）、《世界的梦幻之路》（上下集，1958，兼摄影）等。
瓦依斯费尔德·伊利亚·维尼阿米诺维奇
（1909～？）苏联电影评论家，电影理论家，苏联国立电影学院教授。1930年毕业于莫斯科大学文学艺术系，1932年毕业于电影照相科学研究所研究生部电影理论和电影史专业。1928年起发表文章。在莫斯科电影制片厂任影片和剧本编辑时开始从事影评活动，发表了许多研究苏联和国外电影艺术理论及实践的作品。1961年他撰写的《电影剧作技巧》一书出版，其中分析了当代电影剧作的理论及创作的重要问题。1964年又出版了有关国外电影艺术中有争论的复杂问题的书籍《复灭与创作》。1954年起陆续编辑出版了论文集《电影剧作问题》。他的许多著述已在国外发表。1946年起，他在苏联国立电影学院从事教学，并从事电影剧作理论、评论和银幕技巧的研究工作，多次在国外任教或作学术报告。
曼凯维奇·约瑟夫·（里奥）
（1909～1993）美国电影导演、制片人、编剧。生于宾夕法尼亚州威尔克斯巴勒。毕业于哥伦比亚大学。他是赫尔曼·J·曼凯维奇的弟弟。职业生涯始于柏林《芝加哥论坛报》助理记者，当时与乌发影片公司签定了合约，为该公司在英美发行的无声片翻译英文字幕，由此接触电影。回美国后，和哥哥一起到好莱坞，从1929年开始为派拉蒙影片公司撰写字幕、对白和剧本。1936年出任制片人，先是在派拉蒙公司，后又转入二十世纪福斯公司，直到10年以后才有机会导演第一部影片，而且这机会是在欧内斯特·刘别谦病到最后关头才降临到他头上的，这就是《无后为大》（1946）。最初，他的影片受戏剧影响较大，缺乏电影语言，虽然后来在电影技巧上有了很大进步，但他的作品大多仍充满了滔滔不绝的对白。后来通过选择有深度的剧本和诙谐的对白，他逐渐弥补了乏味的构图风格和拖沓的节奏给影片造成的欠缺。他在处理对白和启发演员方面表现出过人的长处。他编导的《给三个妻子的信》（旧译《三妻艳事》，1949）荣获第22届奥斯卡最佳导演和最佳剧本两项金像奖，同时还获得最佳影片奖提名。第二年编导的《彗星美人》又一次为他捧回第23届奥斯卡最佳导演和最佳编剧金像奖，同时还获得最佳影片奖提名。他改编的《恺撒传》（1953）被许多人认为是对莎士比亚剧作的最成功的电影改编，但是他借鉴马穆里安的方法来处理影片《克莱奥帕特拉》（1963）却是个彻底的失败；他执导的《五个手指》（旧译《五指间谍网》，1952）和《侦探》（1972）都获得了奥斯卡最佳导演奖的提名。
他的主要影片还有：作为编剧——《摄影棚凶杀奇案》（1929）、《惊天雷》（1929）、《星期六之夜》（1929）、《淘哥儿》（1931》《柔情曼歌》（1933）、《艾丽斯漫游奇境记》（1933）、《侠友》（1934）、《东风海棠》；作为制片人——《愤怒》（1936）、《逃婚记》（1936）、《结婚十字架》（1937）、《三同志》（1938）、《生死同心》（1938）、《顽童流浪记》（1939）、《九死一生》（1940）、《旧欢新宠》（1940）、《女强人》（1942）、《天国之路》（1945）；作为导演——《夜间某地》（1946）、《逃亡》（1948）、《无情世家》（1949）、《没有退路》（1951）、《赤脚的伯爵夫人》（1954，兼编剧、策划）、《红男绿女》（1955，兼编剧）、《西贡谍影》（1958，兼制片人、编剧）、《安排香饵钓金龟》（1967，编剧、制片人，英、美、意合拍），《从前有一个驼背人》（1970，兼制片人）等。
桑达克夫妇
德意志民主共和国电影导演。安德烈·桑达克（1909～？）生于德国法兰克福，曾是乌发电影公司一个部门的负责人。1942年以间谍嫌疑罪被纳粹逮捕并送上东线当兵，不久后被俘，1948年返回祖国，在民主德国任纪录片导演，作品有；《十月十三日》（1949）、《向上之略》（1950）、《威廉·皮克——我们总统的生活》（1951，获国家奖）等。安德烈的妻子安耐丽·桑达克（1925～）生于德国克吕佐夫。当过教师和学校校长。1952年起与安德烈共同导演纪录片。桑达克夫妇的成名之作是反法西斯主义的纪录片《叙尔特岛上的休假》（1957）和《条顿剑在行动》（1958，获当年卡罗维·发利国际电影节大奖