苏联侦察员揭穿美国军国主义分子与德国法西斯秘密勾结的故事，这部影片于1951年获斯大林奖金。1957年与л·谢宁合写的《夜间巡逻队》描写公安人员与盗窃集团进行斗争的故事。1964年与в·阿列克谢耶夫合写的《雾中枪声》表现苏联人民与外国间谍的斗争。1966年与г·库尔普涅克合写的《大使的阴谋》表现1918年契卡成员的事迹，1967年与д·阿米洛夫合写的《侦察在继续》也是一部惊险样式作品。此外，他还写了不少论惊险样式电影创作的文章。
克留其科夫·尼古拉·阿凡纳西耶维奇
（1909～？）苏联电影演员，苏联人民艺术家。早年当过工人，1928年起为中央莫斯科青年工人剧院演员。1933年从影，最初参加《边区》（1933）、《个别情况》（1934）等影片的演出，以后他一直活跃在银幕上。到1981年为止，他已拍摄过一百部影片，扮演了各式各样的角色，其中有市委书记（《共青城》，1938）、矿工（《九月之夜》，1935）、拖拉机手（《拖拉机手》，（1939）、政委（《第四十一》，1956），集体农庄主席（《归家》，1960）、红军战士（《不朽的驻防军》，1956）、牧羊倌（《养猪女与牧羊郎》，1941）等。三四十年代，他又创造了一系列新型的苏维埃工农兵形象，给观众留下了深刻的印象。他的表演热情奔放，扮演的人物性格鲜明，五十年代以后，演技日臻成熟，创造了许多不同类型的形象，由他扮演的正反面人物或悲喜剧角色，都体现了一定的心理深度。七十年代演出的影片，无论是主要角色（《九月来临》中的军官、《城里人》中的出租汽车司机），还是份量不大的配角（《秋天马拉松》中的邻居老头、《特别重要任务》中的工长），都很有光彩。1980年获得社会主义劳动英雄称号。
格特·瓦勒斯卡
（1909～？）德意志联邦共和国女舞蹈家，歌唱家，电影演员。生于柏林。原名格特鲁德·安德森。她相貌丑陋，但以此为本，在舞台上滑稽诙谐，自成风格。二十年代在柏林游艺场中，她的表现主义舞蹈，后来还有她的歌唱曾引起一番轰动。她虽然不是正规的演员，但在德国许多无声影片中，却大有用武之地。第一个角色是在《仲夏夜之梦》（1925）中扮演女妖。接着她参加演出的影片有：让·雷诺阿导演的《娜娜》（1926，与法国合拍）、加伦导演的《蔓陀罗花》（t928）和雍格汉斯导演的《如此生活》（1930，与捷克斯洛伐克合拍）。派伯斯特是个善于用人之长的导演，他把扮演《没有欢乐的街》（1925）中的鸨母和《弃妇日记》（1929）中的寄宿学校校长的任务，交给了格特，她把丑陋怪异与火辣放纵熔于一炉，效果极佳。1931年，派伯斯特又让她扮演《三分钱歌剧》中的皮赫乌姆女士，这是她有对白的唯一的一部影片（至于1934年她在英国、在巴西导演卡瓦尔康蒂拍摄的《佩特和波特》中的演出虽然也有对白，但应另当别论，因为这不是一部利用她长处的影片）。此后她离开了法西斯统治下的德国，多年后才回到联邦德国。1965年她又在意大利导演费里尼拍摄的《朱丽叶精灵》中扮演巫婆；1976年她在联邦德国导演施隆多尔夫导演的《致命的一枪》扮演姨母普拉斯科维娅，也都获得很大成功。在度过纳粹时期的流离生活时，她经营过各种酒吧间，其中有“巫厨”。在坎本的一家酒馆里，她还唱着恐怖吓人的歌曲。她写的书都是回忆自己生活经历的。有《我的道路》（1929）、《纽约的乞丐酒吧间》（1950）、《我是一个巫婆》（1968）和《坎本的猫》（1973）。
米科沙·弗拉基斯拉夫·弗拉基斯拉沃维奇
（1909～？）苏联电影摄影师、导演，俄罗斯联邦共和国功勋艺术家。1927年开始在电影部门工作。后进入苏联电影学院学习，1934年毕业，一直从事新闻纪录电影工作。第二次世界大战期间，他在前方进行战地摄影，拍摄了许多重大战役，如塞瓦斯托波尔保卫战，高加索战役，北方舰队行动等。他所拍的资料后来成为纪录片《英雄的塞瓦斯托波尔》（1941）、《战争的一天》（1942）、《黑海人》（1942）、《保卫高加索》（1943）、《为塞瓦斯托波尔而战》（1944）的基本内容。他拍摄的其他资料被纳入下列影片：《斯大林格勒的复兴》（1944）、《击溃日本》（1945）、《波兰》（1948）、《中国人民的胜利》（1950）、《我们捍卫和平》（1951）、《这是纽约》（1959）、《巨大的城市》（1960）、《世界的警钟》（1961）、《我的国家》（1967）以及《莫斯科，莫斯科》等。他独自拍摄的纪录片有《飞船》（1931）、《拯救里海渔民》（1935）、《秋天的乐曲》（1967）。米科沙还写过一些论述纪录电影的著作。
多姆尼克·汉斯
（1909～？）德意志联邦共和国电影导演、制片人。生于德国格赖夫斯瓦尔德，是奥托马尔