1973）苏联电影导演、剧作家，苏联人民艺术家。1919～1922年在列宁格勒艺术学院高级绘画班学习。1921年与л·塔拉乌别尔格及c·尤特凯维奇合组“奇异演员养成所”，并在列宁格勒电影制片厂拍摄影片。他们的作品有《十月姑娘的奇遇》，（1924）、《米施卡反对尤登尼奇》（1925）等，这些影片的创作受到了对文化遗产虚无主义态度的影响，显示了浓厚的形式主义色彩。1926年他又改编了果戈理的《外套》，1927年拍摄了《大事业同盟》（表现十二月党人的事迹），这两部影片仍然受到形式主义理论的影响。1929年他与塔拉乌别尔格合导了影片《新巴比伦》（表现巴黎公社的斗争），开始真诚上现实主义创作道路。1931年，他们又编导了表现知识分子在新形势下所走的生活道路问题的影片《一个女性》。1932～1939年，他们联合编导了著名的马克辛三部曲（《马克辛的青年时代》1935、《马克辛的归来》1937、《革命摇篮维堡区》1939），成功地塑造了革命工人的动人形象，反映了十月革命前后阶级斗争的广阔图景。这三部影片是柯静采夫的早期名作，第二次世界大战期间他拍了几部短片。战后，他拍了两部传记片《皮罗果夫》（1947）和《别林斯基》，（1951）。1957年他把西班牙古典作家塞万提斯的名著《堂吉诃德》搬上银幕，影片受到国内外欢迎，在西班牙、加拿大，英国等地举办的电影节上都获了奖。1964年他又将莎士比亚名剧《哈姆莱特》搬上银幕，影片受到更大重视，导演因而获得列宁奖金，并得到了联邦德国，西班牙，意大利，英国，波兰、美国、巴拿马、秘鲁、比利时等国有关方面的奖励，被公认为是历来改编莎士比亚最成功的作品之一。1971年，他再次取材于莎土比亚，将另一部名剧《李耳王》搬上银幕，也同样获得成功，并因而在伊朗、美国和意大利电影节上获奖。柯静采夫最后三部根据古典名著改编的影片表明，导演不仅对原著有深刻的理解，而且善于利用电影所特有的表现手段阐明原著的思想，并赋予作品以时代精神。柯静采夫创作的马克辛三部曲以及三部古典名著改编影片，已成为苏联电影史上的经典作品。此外，他还写了不少理论文章和著作，对于苏联导演理论的发展具有卓越的贡献。柯静采夫从二十年代起就从事教学活动，为苏联电影事业培养了大批人材。
日阿阔夫·奥列格·彼得罗维奇
（1905~）苏联电影演员，俄罗斯联邦共和国功勋演员。1925年进入电影界，曾在柯静采夫和塔拉乌别尔格领导的“奇异演员养成所”实习，同时在列宁格勒舞台艺术学校学习，参加过影片《外套》（1926）、《大事业同盟》（1927）和《新巴比伦》（1929）的演出。1930年主演了影片《冷酷的命运》（导演彼得罗夫）和《迎面风》（导演扎尔赫伊与赫依费茨），1931年主演了从晌午》（导演同前）。扮演的都是苏维埃时代的正面主人公，这种类型的角色在他以后的创作中占据重要地位。1936年，他在C·格拉西莫夫导演的《七勇士》中，扮演一名北极探险队的报务员，塑造了一个忠于职守，热爱自己事业的青年人形象。以后他演出了《我们来自喀琅施塔得》（1936）、《为了苏维埃祖国》，（1937），《马门教授》（1938），《沼地的战士》（1938），《勇敢》（1939）等，塑造了一系列英勇正直的人物形象。他扮演反面人物也很出色，《罗的海代表》（1937）中追求高官厚禄的胆小鬼，《伟大的公民》（1938~1939）中的反革命投机分子，都比较成功。第二次世界大战期间、他演出了《潜水艇T—9号》（1943）、《三月到四月》（1944）等。战争结束后，他演出的最成功的角色之一，是影片《侵略》（1945）中的费多尔·塔兰诺夫。五、六十年代他演出的影片还有，《顿巴斯矿工》（1950）、《星》（1953）、《游击队之子》（1954）、《雪上足迹》（1955）、《仇恨的旋风》（1956），《我的女儿》（1957）、《科楚别依》（1958），《基辅姑娘》（1958）、《阿纽塔》（1959）、《迎着朝霞》（1960）、《法庭》（1962）、《叶林娜海湾》（1963）、《湖畔》（1969）等。其中由著名导演c·格拉西莫夫拍摄的影片《湖畔》，是他晚年表演生涯中的重要创作。
齐利格·维尔弗里德
（1905~1963）德意志联邦共和国作曲家。生于德国维尔茨堡。曾在普鲁士艺术学院就读于阿诺尔德·勋伯格。后在奥尔登堡、杜塞尔多夫、埃森、波森等地担任歌剧指挥。1947～1953年在法兰克福广播电台工作，后成为自由职业作曲家；1959年在汉堡北德意志广播电台任音乐部主任。他写过许多交响曲，室内乐、并为著名歌剧谱曲，还给一些影片配乐。他写的《新音乐的变化》一书于1959年出版。由他作曲的影片有，《骑灰白马的人》（1934）、《维奥兰塔》（1942）、《夏夜》（1944）、《另