一些言不由衷的作品去迎合白人评论家和读者的口味，结果使他心中充满矛盾和痛苦，这种思想感情在他晚期的作品中表现得尤为明显。他的诗歌在艺术上吸取了黑人民间诗歌的丰富营养，文体简洁质朴，别具一格，富于艺术魅力，因此在美国黑人诗歌发展史中占有突出的地位。
布鲁克斯·克林思
（1906~）美国批评家，新批评派代表人物之一。1906年10月16日生于肯塔基州默里市。1928年于范德比尔特大学毕业后人牛津大学深造。1932年至1947年执教于路易斯安那州立大学，其间曾创办《南方评沦》。1947年开始任耶鲁大学教授。1964年至1966年曾担任伦敦美国大使馆文化专员。他是“流亡者”集团的主要成员。他与罗伯特·潘·沃伦合编的《诗的理解》（1938）是一部非常重要的著作，对新批评的广泛流行和在大学文科里制度化起了关键的作用。《诗的理解》按照传统标准选择诗和诗的评论，把新批评的分析过程简单化，以为它所假定的程序和判断便是读诗和教诗的正确方式；它要求读者细读，把注意力只集中在诗上，抛开历史和社会语境，认为一首好诗就是一个有机统一体，将不同的素材以复杂的；反讽的对立统一在张力中聚合在一起，因此只需读诗就够了，甚至读诗本身就是一种目的。《诗的理解》长期被作为大学教科书，对几代文科学生产生了影。响，但其僵化的分析方式也导致了新批评的衰落。布鲁克斯还与沃伦合编了《小说理解》，影响远不及。《诗的理解》。他的其他主要著作有：《现代诗与传统》（1939），《精制的瓮》（1947），《文学批评简史》（1947，与威姆萨特合著）和《威廉·福克纳的约克纳帕塔法县》（1963）等。其中《精制的瓮》对反讽有比较精辟的阐述。
布鲁克斯后期的文学观发生了变化。一方面，他仍然坚持新批评的立场：另一方面，他接受了“反映沦”或模仿论的观点，承认诗的语言是社会的产物，具有人文主义的含义。因此有人说他后期的立场介于纯形式主义和马克思主义“社会诗学”之间。
贝凯特·萨缪埃尔
（1906~）用法语写作的爱尔兰剧作家和小说家。1906年4月13日生于都柏林一个中产阶级家庭。他在中学读书时，学业以法文最优，课余爱好橄榄球和戏剧。1927年，他毕业于三一学院，获法文和意大利文学土学位。次年，他到巴黎高等师范学院和巴黎大学任教。在巴黎期间，他结识了英国作家乔伊斯，深受其影响。1930年，他回都柏林教法文，因对教书不感兴趣，两年后辞职。在伦敦度过了一段经济上和精神上都十分困苦的日子以后，他于1936年出游德国。卢森堡，最后于1937年在巴黎定居。第二次世界大战爆发后，在巴黎沦陷期间，他参加过地下抵抗组织，任一个抵抗小组的秘书和信使。1942年，他逃过盖世太保的一次搜捕，到达非占领区，当农业工人。1945年，他去爱尔兰一个红十字会组织的战时医院担任翻译。战争结束后返回巴黎，专门从事文学创作。