箭仇》中的史文恭，表现挣扎的《刺汤》中的汤勤，表现绝望的《煤山恨》中的崇祯。此剧中人物的甩发功夫虽主要以摇甩盘旋为主，但配以急促的步法，其戏剧效果是十分明显的。其次这里的水袖运用也增添了几分人物的美感，伴以甩发、快步奔跑的技巧程式，更是渲染了人物的内心世界和舞台氛围。这里面有一个“软步”程式，系从秦腔《游西湖·杀裴生》中借鉴改造而来，即迈出左脚，右脚不动，膝盖身下弯曲，然后挣扎站起再迈右脚，左脚不动，膝盖向下弯曲，如此连走三步。在秦腔中，此法用于裴生，属小生行，与此剧中一致。另外，秦腔中重点表现裴生在恐惧下的步履艰难，与佾生因愧疚而产生的步履难移有异曲同工之妙，故而照搬。这一系列的程式组合，极大地丰富了表现手段，突出了人物焦急痛苦等欲救无计的心理。
这里值得注意的是那个“地游子圆场。”这一陇剧特有的表演程式，用在此处亦谓恰到好处。它跑之前的“顿”，表现人物的矛盾，之后的碎步又表现人物的焦急。层次更为明显，“S”形的路线，较一般圆场单纯的线路更多了几分变化，舞台场面、构图上也有了几分特点，所以说地游子圆场应当是陇剧艺术对戏曲固有程式的一个发展和贡献。
4．《生死缘·坐监》：
闻人俊在音乐[大阳板]中，由二衙役推出，左转身面向观众，将发梢甩向身后，再向前点射出去，紧接着向右侧抢面扑地，将发梢甩出，使发梢与爬卧的身姿形成一条直线，随后挣扎着向前爬，右脚蹬地，右腿向后拖拉，右手扶地站起，将发梢向右侧带转一圈，再向前点射出去，随后即左侧拖面扑地，使发梢与爬卧的身姿形成一条直线，如此反复三次，称“三扑三跌”。第三次爬起来后，向左边连续甩发三次，面向观众猛然刹足，向左前方曲步前进，同时连续向左绕圈甩发；再向右转身到台中猛然刹足，面向观众，向右前方曲步前进，同时连续向右绕圈甩发，再伸展双臂左旋转三周到台中，梢子随身旋转，猛然刹足，面向观众，再向正前方大踏步行进，双手连续倒换遮护左右腿，向左转身，猛然拾起左腿，双手扶腿，面向观众左腿落地，将发梢甩向头顶上方竖直，猛然下跌“屁股坐”落地，发梢散下垂落，盖满面部。