——兼谈中国戏曲程式的美学特征
胡颖 王登渤
陇剧，作为甘肃独有而且是新生的戏曲剧种经过近40年的发展，已经具备了较为完整成熟的舞台艺术规模。创立者们所做的催生这个剧种形成的种种努力应当说已经完成，现时对于陇剧艺术而言，如何进一步发展和完善它，则是更为主要和更为艰巨的任务。从这个意义上讲，关于陇剧音乐方面的探索和研究开展得似乎更为广泛（尽管这种努力还需进一步深入和继续），这当然是极为正常的，戏曲音乐毕竟是戏曲的灵魂之一，是最能体现剧种独特性与规定性的载体，但囿于各种主客观因素的限制，关于陇剧表演，尤其是表演程式方面的研究，乃至于具体创作中的运用、发展等诸多问题相对于陇剧音乐则显得滞后，这不免有些遗憾。其实，这方面的理论探讨和梳理总结，对于今天陇剧艺术的发展也是十分重要和迫切的。表演程式的丰富和发展是戏曲剧种增强其自身独特表现力的主要手段，中国戏曲的发展史同时也是一个程式动作提炼、形成、丰富的历史，并使得中国戏曲以程式化的特征构成着中国戏曲特有的艺术品性。对于不同剧种而言，表演程式的差异也是体现其独特规定性的重要特征之一，所以，这方面的研究工作具有其积极意义。
《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》“陇剧”条目中说“（陇剧）表演动作吸取了皮影造型的侧身美，如侧身掩面摇晃的啼哭状，侧立侧坐的大侧面形象……”
《中国戏曲志·甘肃卷》“陇剧”条目中则说：“陇剧在创立自己的表演程式上，除了继承和借鉴其他剧种，特别是越剧、川剧、京剧等各行表演外，对化皮影动作为舞台表演动作上，给予了极大的重视，创造出了风摆柳、地游子步、侧身摇摆系列动作等新的程式，使陇剧在表演上具有了自己的特点……”
以上两条记载，均在努力说明着同一个问题：陇剧历来重视程式的创造，并形成了一系列有代表性和独特性的程式动作，其来源有二：一是继承、借鉴、搬用其他剧种中固有的“程式”。二是由皮影动作为基本素材，创立了属于自己的独特表演程式动作，两者有机结合，才使得陇剧艺术在表演手段上自成体系。
陇剧是中国戏曲百花园中的一枝，它无法摆脱程式性规定的属性，相反，发展和丰富其表演程式动作，亦是一件有着其不同凡响意义的工作（关于程式问题，有一种观点认为：正是程式的原因，才局限了戏曲艺术的发展，尤其是局限了戏曲表现现代生活。笔者以为，程式不是一成不变的，发展和丰富表演程式，摈弃一些不适合现代生活的陈旧程式，才是戏曲在保持自身特色的前提下发展的必由之路，而且在程式的种类上应该区分表现或者叫表意性的程式和表情或者叫抒情性程式等多个种类，上述观点似乎只看中了程式的表义性质，而忽视了程式的表情抒情作用，这在下文中将会涉及）。本文就是在前人总结的基础上，运用一些书面资料，对陇剧表演程式做一个简单的归纳和总结，以就教于方家。
一、剧中几个独特的表演程式
侧身摇晃：陇剧生旦的表演身段，从皮影表演中发展而来。演员亮相时，身体呈正侧面站立，双手前高后低，前手心向上为阳，后手心向下为阴。在演员身体前后摆动时，或双手上下交替摆动，或双手前后伸缩，或单手摆动做请安、下跪，或摆动侧身拭泪等动作，这些动作因从皮影表演中来，故均呈侧式。
睡态摇晃：陇剧小生、小旦的表演身段，从皮影的表演中借鉴而来。演员睡觉时，坐在椅子上，上身从右向左成圆圈状微微摇摆，摇时不得塌腰、耸肩。
秧歌步：陇剧的小生、小旦、小丑表演步法。在陇东秧歌步的基础上，借鉴皮影的表演而来。演员在前进中每走三步，身体向前后微微摇摆一次，似微风拂柳，轻盈飘逸，除“三小”常用之外，其他行当偶有用之。
地游子圆场：陇剧的小生、小旦、小丑表演步法，在陇东秧歌、旱船的基础上，借鉴皮影的表演而来。在走圆场时先坐腰，后提身，脚尖着地，稍一停顿，用碎步走“s”形，身体随“S”字形转弯，起伏变化，此步法可前进，亦可后退。
二、陇剧运用程式成功范例举偶及分析
在陇剧发展过程中，一些优秀的剧目除了在剧本和音乐方面取得了一定的成就外，表演程式的成功运用也是不可忽视的因素，下面根据《中国戏曲志·甘肃卷》记载列举几个，并适当加以分析，来说明陇剧在成功运用程式方面所取得的成就和积累的经验。
1．《枫洛池·辩草》：
在假扮马瑶草的邬飞霞诱使马荣认下自己之后，梁冀突又唤上真马瑶草，再在当场辩伪，邬飞霞无法吐露真情，二女相持不下。这时在对唱中形成五人一组定势：梁冀高场居中，双手援须虎视眈眈；牛贵左立捻须窥视；马荣右站担惊颤抖；马瑶草站立左前，左手扬指，右手向后抑托，与邬飞霞相对。邬飞霞和马瑶草在“好不急煞人了”的叫板后，在“了”字的拖腔上起[还阳板]头，就地用小秧歌碎步后退，腰和上身都用