员在科班中已经完成了。在科班中，学生从教师那里学来了唱、做、念、打，一招一式，了解剧情，直到学生掌握了几十出戏并且随时都可以演出时，才能出科。因此，中国传统戏曲艺术演员对剧本不仅是忠实体现原作的关系，而且由于中国戏曲内容与形式、再现与表演的关系，演员对剧本有相当大的主动权，所以，中国传统戏曲导演的权威是很难建立的，要在演员的表演中显出导演的艺术是困难的。而陇剧则不同，由于它是由皮影戏发展而来的，原有的表演程式基本没有，因此，没有那么多的限制，所以从开始起就确定了导演制，每部戏的排练、上演，都要由导演来执导。导演制的确立，对陇剧的刻化人物以及演出的完整性都起到了重要的作用。因此，陇剧比起京剧、秦腔、豫剧来善于刻化人物、突出性格、表现时代气息，这是陇剧表演艺术的特点。
当构成戏曲的诸要素具备以后，戏曲的真正价值体现在演出之中，不论是文戏还是武戏，唱做念打俱全的戏，还是以打为主的戏，首先与观众发生情感交流的是音乐。音乐关系着剧目演出的质量，关系到剧种的兴衰。陇剧作为甘肃新生的大型地方剧种，它是在陇东道情的基础上，借鉴秦腔、眉户等北方戏曲音乐的表现手法，兼收当地部分民歌小调发展而成的。它的音阶是五声性的七声音阶，它有“花音”和“伤音”两类不同腔调，唱腔为板腔体，属柳子腔系。陇剧音乐中使用的陇胡、水梆子、渔鼓、尖板等乐器和在演出中大量运用帮腔，构成了陇剧音乐的音乐体系和组织形式，也是陇剧独特的风格。
陇剧从她诞生到现在，已经走过了40年的历程。40年来，陇剧从皮影戏和陇东道情发展成为中国戏曲舞台上一枝深受群众喜爱且又享有盛誉的艺术奇葩，它取得的成就是辉煌的。早在1959年，一出《枫洛池》誉满京城，受到党和国家领导人的高度赞扬。近年来的《天下第一鼓》又载誉香港、鼓震羊城，给甘肃人民争了光。我们说，陇剧是在陇东道情的基础上经过继承、创新发展建立起来的，因此在表演风格上也有一定的局限。具体说来，主要是它的行当不齐全，所以在剧目选择上主要以小生、小旦、小丑的戏为主，像袍带戏、扎靠戏、武戏就不能演出。当然对于一个年青的剧种来说，需要有一个不断完善、充实的过程，我们坚信，随着戏曲改革的发展，陇剧一定会在现有表演形式的基础上取得突破，不久的将来一定会在舞台上看到陇剧演出的袍带戏、扎靠戏、武戏。让我们展开双臂，迎接这更加辉煌灿烂的陇剧新天地。