家同心协力，苦练基本功，虚心学习，多方面下功夫，通过移植学演“样板戏”，使陇剧更加有活力，更加有生命力，更加走向成熟。
陇剧艺术诞生的时代背景，毕竟是“科技兴国”为主潮的20世纪中叶，当其在继承基础上进行艰难裂变的同时，时代必将为它注入现代意识和现代文明而促成新的表现形式与手段，从而在许多方面充分显示出个性特色而有别于其他古老戏曲剧种。比如它善于表现现代题材剧目，频繁加用合唱、领唱、对唱、重唱等演唱形式，唱腔音乐和乐队伴奏不仅借助于现代作曲技法进行专门创编与和声配置，还在突出民族特色乐器的同时，采用中西混合编制并设立专职指挥等等。这些“古所无而今所有”的东西，从严格意义上讲，都是陇剧艺术同科技文化接轨的结果。尽管如此，在它初创发展的十多年时间里，也曾出现过一些偏失，存在一些问题，有的问题从道情搬上舞台就显露出来了，但至今未能解决，其中最明显的表现在如下几个方面：
1．陇剧作为一个新生地方剧种，自然需要通过多元吸收和借鉴包括新歌剧和其他剧种在内的有益成分，来丰富和充实自己，但它毕竟有自身的艺术发展规律。向姊妹艺术学习借鉴，应在有利确立自身的艺术个性和特色，集中发展自己的表现程式之中。在陇剧音乐上，有偏向新歌剧的作法，因此，陇剧音乐，特别是唱腔音乐，迄今依然掌握在作曲家之手，结果导致陇剧必须先经过作曲家创编，演员方能演唱，而且每部必有每部的旋律，甚至有不能相互串用的“专曲专用”的倾向。这种作法既有悖于戏曲发展的艺术规律，又大大制约了演员的创腔和风格、流派的形成，演员不能即兴按腔演唱，影响陇剧艺术的大范围普及和流传。陇剧音乐创作要本着有利于陇剧的声腔体制完善，来营造自己的个性特色，曲创手段应纳入发展、创建陇剧程式的轨迹。
2．陇剧正在崛起的关键时刻，有人力主陇剧以“三小戏”为主的思路，结果不仅因简陋的传统基础造成继承上的“先天不足”，同时由于抑制了原有的吸附能量而导致发展上的“后天失调”。唱腔偏重于旦行声色以及男女唱腔上的同腔同调，声腔发展不平衡，是较难驾驭重大题材及武戏场面的根源所在。
3．表演上行当区分不鲜明、不健全，未推出在全国有影响的尖子演员。在这方面虽进行了大量工作，但效果不理想，对陇剧发展很有影响。加之表演风格上的说法不一，有的说应以刚健、豪迈、爽朗、开阔为主；也有的说应以纤细活泼、小巧玲珑为主。究竟应如何才能达到扩大表现力，发展自己的独特风格，怎样培养优秀拔尖的演员，还有待于进一步研究和努力。
4．舞台语言还不够统一，且道白生硬，与唱腔有不谐调之感，究竟道白应如何发展？如何确立自己的音韵规律？还没有很好的解决。
5．陇剧的布景应以什么基调为主？旦行的头饰虽有些特点，但过于简单，尚不能准确地表现人物身份与个性。净行的脸谱，也需要研究。陇剧的服装有改良，但对一些特殊剧目或武行人物的服饰，特别是像一些靠把生角、花脸的穿戴尚未解决。
6．乐队组建问题。原道情以四胡为主奏乐器，但它的音域窄、音量小，乐队稍有扩大即被淹没。而戏曲乐队又必须具备足以能代表本剧种风格的主奏乐器。因而怎样在确立自己的主奏乐器、突出风格的基础上组建陇剧乐队，是急待解决的问题。其次像渔鼓的应用，打击乐等，都需要进一步研究。
陇剧在其发展历程中，虽然也走过一些弯路（有的弯路是新剧种在发展的道路上不可避免的），但总体上依然沿着健康有序的道路向前迈进，教训固然需要总结记取，所取得的成就却毋庸置疑。目前，它已成为一个独立于民族戏曲之林，还为我国戏曲家族创立了道情类的新型剧种，仅此就可标榜青史。当然它毕竟属于新生戏曲剧种，其生命力还十分脆弱，表现在形式和手段上也不十分健全，正因为如此，它更需要人们的关心、爱护和扶持，使陇剧更加有生气、有发展。
愿陇剧这枝戏曲之花茁壮成长，兴旺昌盛！