重的悲剧意味。尤其是本威克上尉失去了未婚妻，整日沉浸在痛苦之中，这与现代主义作家笔下表现人物精神上的痛苦有异曲同工之妙。
对人内在的苦闷、孤独的表达正是现代主义作家所热衷表现的，而这些在《劝导》中都有了不同程度的显现。
四、现代主义手法的体现与运用
现代主义的作家多运用象征、内心独白、颠倒时空的手法，这些手法在奥斯丁的《劝导》中都有不同程度的体现与运用。《劝导》中最突出的就是象征手法的运用，后期象征主义强调跳出个人情感的小圈子努力表现社会与时代的总体精神，《劝导》中的大海就具有这种功能。大海不但具有安妮摆脱旧生活，找到了新生活的个人情感的象征意义；又是一个具有旧的时代结束和新的时代来临的社会和时代的总体精神的意象。同时大海又是英国海外殖民帝国的象征，也是奥斯丁理想中的新世界……因此，《劝导》中的大海具有丰富的含义，这与现代主义所倡导的意象的多义性是相同的。
《劝导》中的安妮不同于《傲慢与偏见》中的伊丽莎白，她是一个性格腼腆的、不善于表达自己内心情感的女性，所以，奥斯丁就换了另一种方式来塑造安妮的形象，她抛弃了擅长使用的对话和讽刺的方式而使用了内心独白，因此，在《劝导》中我们没有看见一个“牙尖嘴利”的伊丽莎白式的安妮。对《傲慢与偏见》与《劝导》的一组统计数据更能说明这个问题：在《傲慢与偏见》的2005段中涉及伊丽莎白内心情感的段落不足100段，不到全篇的5%，而且这些描写也多是使用了诸如快乐、兴奋或是悲伤之类的简单词语；但是到了《劝导》中，在全部的902段中就有240多段是安妮内心情感的抒发，占到了全篇的近1\/3，其中更是有着整个第四章的安妮回忆温特沃思时内心情感的宣泄。并且，在《劝导》中是安妮的内心情感的独白来推动整个故事情节发展的：由于温特沃斯的姐夫克罗夫特将军要租住凯林奇府，由此引起了安妮对温特沃斯的回忆以及对他难以忘怀的爱意——温特沃斯来到凯林奇后，安妮想见而又不敢与他见面的矛盾之情——安妮与温特沃斯见面后的难堪之情——安妮看到温特沃斯与路易莎调情时痛苦的心情——安妮得知温特沃斯还爱着自己时高兴的心情……虽然没有意识流小说那种全篇累牍的内心情感的宣泄和自由意识的流动，但是《劝导》比起《傲慢与偏见》等前五部小说来说却已出现了这种倾向，它初具意识流小说的雏形。
奥斯丁的前五部小说，都是按照故事发展的先后顺序来叙述的：先是男女主人公的初次相遇，然后经过若干个大大小小的波折，最终幸福团圆的结局。但到了《劝导》中，故事的叙述打破了这一传统的形式，随着安妮对温特沃斯的回忆，故事交叉在现实（1814年）与过去（1806年）之间，其间还夹杂着1801年安妮母亲的去世，安妮的姐姐伊丽莎白被拒婚，艾略特的结婚与丧妻，还有史密斯夫人回忆安妮在寄宿学校的情景和默斯格罗夫夫人回忆儿子时所引出的温特沃斯的海上冒险……《劝导》的故事情节正是通过回忆来展开的，回忆使小说的时空不断地变化着，因此，回忆是小说最显著的特点之一。这种回忆虽不像马塞尔·普鲁斯特在《追忆似水年华》中对童年的回忆那样的毫无逻辑、天马行空，但是《劝导》已经初具现代主义小说时空颠倒的特点。
《劝导》中的这些现代主义手法的运用虽还显稚嫩，不像现代主义作家那样娴熟、鲜明，但是，它毕竟有了这种倾向。这对于一个生活在18八世纪末19世纪初的现实主义作家来说，这已是她对自身的重大突破了，况且是在一个现实主义和浪漫主义盛行的年代。而且，奥斯丁小说中这些变化对后来的现代主义小说家如普鲁斯特、伍尔夫等都产生了一定的影响，从这个意义上可以说，奥斯丁是现代主义的先驱，具有创新精神。
结语《劝导》作为奥斯丁的最后一部小说，既是对她前期的现实主义的继承和发展，又是她向现代主义的转型。在《劝导》中有现代主义对传统权威的反叛，有对时代理性的反思和批判，出现了孤独感，又带有浓重的悲剧意识，此外，在《劝导》中还使用了内心独白、象征、时空颠倒的现代主义表现手法，可以说，《劝导》有了很明显的现代主义萌芽。难怪以现代派的偏激方式清算传统小说的伍尔夫也对奥斯丁表示出了相当的敬畏。这位“意识流”小说的教母不无妒意地说，在所有伟大的作家中，奥斯丁的伟大是最难捕捉的。但是让我们深感不幸的是那位“会成为亨利·詹姆斯和普鲁斯特的先驱”的不朽的女作家，“在她刚刚开始对她自己的成功感到自信的时候”就与世长辞了。她的离去虽然给我们留下了太多的遗憾，但是她创作的《劝导》却让我们永远记住有这样一位伟大的女性作家。
作者简介：闫变芳，女，山西人，西北民族大学文学院2008级比较文学与世界文学硕士研究生。
参考文献：
[1]]奥斯丁．劝导[M]．裘因译．上海:上海译文出版社，2008．][2]]朱虹选编．奥斯