这是一位有主见的人，所以也就没太再强求了。
刘夏觉得她见了这么多人，尤其是圈内的同龄人以后，这其中确实有一些有才华的，或者有想法的人，聊起来也有点东西。但是更多的，则是那种夸夸其谈，甚至通过这种方式在年轻姑娘面前凸显存在感的家伙，既不脚踏实地，也没有什么实质性的内容，她就有点烦了。
这其实很正常，真正这个圈子里能往上走，且目标明确地走到最后的人，实在不多。可是如果从一开始，就是这样一个随意散漫，华而不实的态度，在这种竞争激烈的环境中，确实难以存续。
刘夏也曾是资深职场老油条，她明白，周青似乎想通过加深与刘夏的联系，来与电影学院这个新圈子更快更好地融合在一起。
可惜，刘夏在本科时期就不是什么活络人，说白了存在感很低，没啥活动能力。要不然也不至于到最后，跟自己的班主任老冯，都是那种若即若离面子情。
周青想进入她的“圈子”，可刘夏觉得自己压根就没有什么所谓的“圈子”。她本科的同学多数都消失在人群中，目前常来往的也就大猫小猫三两只。
毕竟做编剧，也不是这个行业食物链里头的顶层。
在校园里生活了这么几年，刘夏对这里的一草一木都很熟悉。像校门口那些小巷子里，就有她喜欢的人间烟火。
现在有的时候，她也会静下心来往外走一走，看一看。比如说那些街边修鞋的老大爷，小卖部里的大妈阿姨，还有做早点的这些小商贩。
前世她离开京城以后，就没有再回来过，在学校期间也没有注意过这些……更多的对京城的回忆，是大城市里的繁华或是喧嚣，亦或是自己校园里头的阶梯教室，图书馆……
但现在，重新回过头来，看着这些门口真真实实活着的人，那些普普通通为生活忙碌的老百姓，再加上她前世后来的长年积累，反而更能发现这其中的让人温暖的东西。
比如说，有一位门口早上卖煎饼果子的大姐，她在这里摆摊好几年了，但是最近刘夏才去跟她攀谈的。
几次聊过以后，刘夏就惊喜地发现，即便是这样一个天天见的，毫无特征的卖早点的大姐，平时看起来世故憨厚，身上居然也有点小故事。
当然这肯定不是什么惊天动地，生离死别，单纯就是普普通通小老百姓的人生，让她非常温暖和感动。
所以刘夏在了解了这一切后，就开始动手写这样一个人物，新的剧本名字就叫《大姐》。
这位大姐就住在边上小胡同的四合院里，整个四合院他们家也就占了两间房子，平时上卫生间还要到院子外巷子里的公共厕所，居住环境一点不好。
大姐的父母也是最普通的本地土著，经济环境一直不咋样。母亲一辈子没出去工作过，在家操持一大家子的吃喝拉撒；父亲就在街道工厂里干活的。
这是早几年，当然现在这些街道工厂已经渐渐没有了。
一大家子大姐是“老大”，平常都是“大姐、大姐”的喊着，下面有4个弟弟妹妹，她很早就开始承担家里的重担了。
大姐自己没受过太多文化教育，以前在学校里也没好好念过书，可从十几岁开始，就是整个大家庭里的主心骨了。
父母年轻的时候，她帮着父母把一堆姐弟拉扯大，陆陆续续都飞出去了以后，才开始操心自己的事儿。找了个老公也是边上的老街坊，两个人都是接替自己父母进了街道的工厂，结果结婚没几年厂子就倒了。
家里没什么进项，老公也扶不上台面，不愿出去找活，天天在家窝着，就着酱油汤啃馒头。
大姐就攒了一辆餐车，开始在电影学院门口做煎饼果子卖，居然收益还可以，慢慢家里也过下来了。
这其实是中国劳动妇女最真实的一面缩影——勤劳，且充满韧性。往往家里的顶梁柱男性靠不住的时候，她们反而展现了更多的生活活力。
有“大家”的时候帮着支撑“大家”，有“小家”以后又一心扑在“小家”上。
刘夏从来没有在这位大姐身上看到过愤懑困苦，更没有对周围社会的不满，她似乎总是笑呵呵的，讨价还价中会和学生因为加一个鸡蛋的价钱掰扯几句，也会在收摊时把没卖掉的边角料收拾收拾，做好了送给边上进城务工的更贫苦的人，一切都是那么自然，并不是刻意去做什么。
在她身上，刘夏看到了一股“热乎劲儿”，那种真正的普通老百姓的辛劳，还有对生活的热爱。
刘夏甚至一丝感同身受，因为她也曾经经历过某些困顿的时候，也没有放弃对生活的热情和向上的期望。
日子总要过下去的，说不定努把力就能越过越好，她也是带着这样的心态，开始写这个故事的。
卢编看着刘夏不作声，心里大概明白了——这姑娘真和自己年轻时挺像的。
“你都开始在动手做了？行啊！不错”卢编很欣慰。
“想法不成熟，只是有一点创作冲动，故事也只是个大概雏形，还早得很……”
“有这想法就好，咱们这一行，真不能懒，更不能只动嘴不动手。你不缺一双充满好奇的眼睛，这就可以了。”