的香气瞬间弥漫开来。
野原广志让摄影师给铁板特写——牛肉的血水慢慢渗出，洋葱圈边缘烤出焦斑，黑田隆司的铁板铲在铁板上划出利落的弧线。
“您为什么坚持用传统铁板？”他问。
黑田隆司擦了擦铁板，眼神里满是执着：“电子铁板能控温，却控不住‘手感’。老铁板用久了，表面会形成一层油膜，煎出来的肉带着铁板的香气，这是电子铁板比不了的。”
当最后一个镜头拍完时，大坂的夜色已经降临。
野原广志看着监视器里的画面，忽然对团队鞠躬：“谢谢大家，咱们用十一个故事，把霓虹的烟火气装进了镜头里。”
团队成员们纷纷鼓掌，有人笑着说：“广志桑，跟着您拍《舌尖》，我们才知道，原来食物背后藏着这么多温暖的故事。”
野原广志带着《舌尖》的收官素材回到东京台时，办公楼前已经挂起了“恭喜野原广志晋升二级导演”的红色横幅，门口摆放着两排花篮，是关东台和 nhk特意送来的。
坂田信彦站在大厅门口，穿着笔挺的西装，看到野原广志，立刻笑着走上前：“广志君，等你好久了！晋升仪式定在下午两点，全台中层以上干部都来了，还有几个退休的老台长也特意过来，想亲眼见见你这个‘天才导演’。”
下午两点，东京台大礼堂里座无虚席。
第一排坐着黑泽英二、松本庆子等一级导演，第二排是岩田正男、足利崇司、浅野贵太等二级导演，后排则是各部门的主任和科长。
野原广志穿着深色西装，刚走进礼堂，全场就响起了热烈的掌声，连平时不苟言笑的黑泽英二，也难得露出了笑容。
坂田信彦走上台，手里拿着野原广志的晋升文档，声音通过麦克风传遍礼堂：“今天，我们要见证一个历史性的时刻——野原广志君，从三级导演特批晋升为二级导演，同时兼任关东台制作局副局长。他进台不到两年，却交出了一份让人惊叹的成绩单：《暗芝居》开创都市怪谈动画新类型，收视率破 25；《超级变变变》改变霓虹邻里冷漠的风气，被内阁列为‘社会和谐推广项目’；《七武士》斩获国际电影节提名，让霓虹武士片重新走向世界；《舌尖上的霓虹》带动地方旅游和传统手艺复兴，文部省特意发文表扬。这样的才华和担当，值得我们所有人学习！”
坂田信彦话音刚落，黑泽英二就率先站起身，手里拿着《七武士》的电影海报：“广志君，我拍了四十年武士片，一直觉得武士片的内核是‘荣誉’和‘战斗’，直到看了你的《七武士》，才知道武士片还能拍‘农民的勇气’和‘阶级的和解’。你镜头里的农民，握着锄头的手比武士握刀的手更有力量，这种对人性的理解，我自愧不如！”
松本庆子也跟着站起身，手里拿着《深夜食堂》的剧本：“广志君，我之前总觉得年轻人拍不出有深度的温情片，直到看了《深夜食堂》。你用一碗拉面讲孤独，用一份玉子烧讲遗撼，没有华丽的台词，却比我拍的恋爱剧更能打动人心。上次我拍《樱花之恋》，特意学你的手法，加了段男主给女主折樱花书签的戏，观众都说‘太甜了’，这都是你的功劳！”
岩田正男坐在第二排，手里捏着《暗芝居》的分镜脚本，脸上满是感慨：“广志桑，之前我不服气，觉得你拍《暗芝居》是运气好，直到我仔细研究了你的分镜——‘稻草人’那集，你用低角度拍稻草人在麦田里的影子，再配上乌鸦的叫声，那种悬疑感不是靠特效，而是靠细节堆出来的。我拍《鬼坊武士》时，只注重画面的精致，却少了这份对细节的执着，以后我会跟着你好好学！”
足利崇司也站起身，手里拿着《战国风云》的拍摄笔记：“广志桑，我拍古装剧时，总想着把盔甲拍得亮、把打斗拍得炫，你却告诉我‘盔甲上的划痕才是故事’。上次我拍《战国风云》，特意让道具组给盔甲做旧，加了些战斗的划痕和锈迹，观众都说‘有代入感了’。现在我的拍摄笔记里，记满了你的建议，比如‘拍将军孤独时，别拍他的脸，拍他反复擦拭旧刀的手’，这些细节让我的作品提升了一个档次！”
浅野贵太拿着《母亲的便当》的观众来信，笑着说：“广志桑，上次你跟我说‘温情片要拍细节，不是拍眼泪’，我拍《母亲的便当》时，加了段母亲给便当画小图案的戏——妈妈在饭团上画笑脸，在腌菜袋上写‘记得加热’，这些细节让观众哭了，也让观众笑了。现在这剧的收视率比之前高了 10个百分点，观众来信堆了一桌子，都问‘什么时候拍续集’！”
野原广志走上台，接过坂田信彦递来的二级导演证书，手指轻轻抚摸着证书上的烫金字体，语气依旧沉稳：“谢谢台里的认可，也谢谢各位前辈的指点。我能有今天的成绩，离不开团队的支持——桥本一郎课长帮我把控《暗芝居》的动画质量，山本毅课长帮我打磨《世界奇妙物语》的剧本，田中圭课长帮我推进《超级变变变》的录制；更离不开东京台给我的平台，让我能自由地创作，能把我眼里的霓虹故事拍给大家看。”
他顿了顿，看向台下的年轻编导：
“我知道很多年轻同事都在担心‘论