道》作为‘年度重点项目’来推广，不仅在国内黄金时段播出，还能通过nhk的海外频道复盖全球。这样一来，野原广志的影响力会更快地扩散到国际上，也能让内阁看到他的‘战略价值’——为以后他接触更高层面的政策铺路。”
渡边正郎看着众人你一言我一语，脸上露出了然的笑容：“看来大家都已经有了清淅的思路。接下来，咱们分三步走：第一步，联合东京台设立‘文化创新专项基金’，支持野原广志的创作；第二步，推荐他参与文化厅、内阁的相关会议，积累政策领域的经验；第三步，帮他对接国际资源，提升他的国际知名度。咱们要让内阁看到，野原广志不仅能拍好作品，还能成为霓虹文化战略的‘内核推动者’。”
铃木阿部秀忽然想起什么，开口问道：“渡边会长，那咱们要不要先跟东京台沟通一下？毕竟野原广志是东京台的人，咱们的培养计划，得得到坂田信彦的支持。”
渡边正郎笑着点头：“这点我已经考虑到了。下午我会去东京台拜访坂田台长，跟他详细聊咱们的计划。以坂田台长对野原广志的重视程度，他肯定会全力配合——毕竟这不仅是为了野原广志个人，更是为了东京台，为了整个霓虹的文化未来。”
会议室的氛围渐渐变得热烈，话题从“培养计划”转向了“年青一代的责任”。
佐藤清和放下手里的文档夹，语气里带着几分感慨：“其实咱们这么重视野原广志，还有一个重要原因——现在霓虹的年青一代，大多缺乏‘担当’和‘长远眼光’。很多年轻人进入影视行业，只想着拍快餐式的综艺、偶象剧赚快钱，很少有人愿意沉下心来做有文化价值的作品。野原广志刚好是个例外，他愿意花半年时间跟踪拍摄一个老面包师，愿意为了一个镜头反复打磨——这种‘匠人精神’，值得所有年轻人学习。”
山田隆司深以为然，拿起桌上的《舌尖》拍摄花絮，指着画面里野原广志蹲在地上跟老匠人学揉面的场景：“你们看这个镜头，他当时为了拍好琦玉老面包房的片段，在店里待了整整一个月，每天凌晨三点跟着佐藤桑一起准备食材，手上磨出了水泡都没喊过累。现在的年轻人，能有这份‘耐下心’的很少了。”
铃木阿部秀接过话头，语气里满是无奈，“我之前接触过几个刚毕业的编导，他们拍纪录片时，连采访对象的背景都不做调研，就想着赶紧拍完交差。跟野原广志比起来，差的不仅是才华，更是态度。咱们培养野原广志，也是想通过他，给年青一代树立一个‘榜样’——告诉他们，做这行，不仅要靠天赋，更要靠努力和责任。”
渡边正郎点了点头，语气变得沉重：“现在霓虹的经济形势越来越不明朗，房地产泡沫早晚要破，到时候整个社会都会面临‘信心危机’。这种时候，更需要有温度、有力量的文化作品来凝聚人心。野原广志的作品，恰恰能做到这一点——《深夜食堂》能给孤独的人带去温暖，《七武士》能让人看到反抗困境的勇气，《舌尖》能让人重新发现身边的美好。这样的作品，比任何政策口号都能打动人心。”
佐藤清和闻言，立刻补充道：“而且野原广志的作品，还能带动‘文化经济’的发展。比如《舌尖》播出后，琦玉的老面包房每个月的销售额涨了三倍，千叶的渔港多了很多游客，地方政府的税收也跟着增加。这种‘文化带动经济’的模式，要是能推广开来，说不定能成为应对经济危机的‘新路径’。而野原广志，就是这条路径的‘开拓者’。”
山田隆司看着桌上的文档，忽然开口：“我还有个想法。咱们协会可以联合教育部门，把野原广志的作品纳入‘中小学文化教材’。比如用《舌尖》的片段教孩子认识传统手艺，用《世界奇妙物语》的单元剧教孩子理解人性的善恶。这样一来，不仅能让更多年轻人了解野原广志的作品，还能从小培养他们对传统文化的认同感——这比单纯的政策宣传有效得多。”
渡边正郎眼睛一亮，立刻点头：“这个主意好！我明天就跟文部省的教育委员会联系，推动这件事。野原广志的作品，既有艺术性，又有教育意义，很适合作为教材。而且通过这种方式，他的影响力会渗透到更广泛的群体，为以后他参与文化政策制定打下基础。”
会议室里的讨论还在继续，从培养计划到榜样作用，从文化经济到教育推广，每个人都在为野原广志的未来和霓虹的文化发展出谋划策。
窗外的天色渐渐暗了下来，城市的霓虹灯开始闪铄，映得会议室里每个人的脸上都满是期待。
……
傍晚时分，渡边正郎带着整理好的野原广志的资料，驱车前往内阁办公大楼。
在文化厅的会议室里，他见到了内阁官房长官松本健一和文部省大臣田中隆史。
“松本长官，田中大臣，感谢两位百忙之中见我。”渡边正郎递上资料，语气躬敬却坚定，“今天来，主要是想向两位举荐一个人——东京台的野原广志。”
松本健一接过资料，翻了几页，语气里带着几分好奇：“野原广志？我听说过他，就是拍《舌尖上的霓虹》的那个年轻导演吧？”
“没错！”
渡边正郎