地起身准备早餐，刚把纳豆拌好，美伢就揉着眼睛走了出来：“广志君，你怎么起这么早呀？”
“想让你多睡会儿。”野原广志把碗筷摆好，“快过来吃吧，吃完我送你去漫画社。”
两人坐在餐桌前，安静地吃着早餐。
阳光通过窗户洒进来，落在美伢的发梢上，泛着柔和的光。
吃完饭后，野原广志去车库取车，美伢站在门口等着，手里还提着给漫画社员工带的点心。
上车后，野原广志看着副驾驶座上的美伢，忽然开口：“美伢，我觉得你可以学个驾照，我再帮你买辆车。这样你去漫画社或者回娘家，也不用总等我送，方便些。”
美伢闻言，脸颊瞬间红了，连忙摇头：“不要啦！我、我还是想坐广志君的车。而且我一个人开车会紧张，有你在身边，我才安心。”她说着，伸手抓住了野原广志的骼膊，语气里带着依赖。
野原广志看着她害羞的模样，忍不住笑了，伸手拍了拍她的手背：“好，那听你的。要是以后想开车了，随时跟我说。”
轿车平稳地行驶在街道上，两人偶尔聊几句漫画社的事，气氛轻松又温馨。
到了“未来漫画社”楼下，美伢落车前，还不忘叮嘱：“广志君，你在关东台别太累啦，记得中午吃午饭。”
“知道了，放心吧。”野原广志点头，看着她走进大楼，才开车往关东台驶去。
野原广志到达关东台时，会议室里已经坐满了人。
松井雄一、山田隆司、藤下健等中层干部坐在前排，本田樱子等年轻编导则坐在后排，每个人手里都拿着厚厚的企划案，眼神里满是期待。
“广志桑，您来啦！”松井雄一率先起身，虽然他对东京台的收购还心存芥蒂，但对野原广志的才华却十分认可，“大家都等着您来指导呢，这次提交的纪录片企划，比上次多了一倍还多。”
野原广志点点头，走到主位坐下：“不用这么客气，咱们今天就象答辩一样，每个人都把自己的企划思路、内核内核还有后续拍摄计划说清楚，有问题咱们一起解决。从左边开始吧。”
第一个站起来的是山田隆司，他手里拿着“关东传统漆器”的企划案，语气郑重：“广志桑，我想拍一部关于关东漆器的纪录片。现在会这门手艺的匠人越来越少了，我想记录他们的制作过程，还有漆器背后的家族故事。内核内核是‘传统手艺的传承困境’，后续计划先去茨城县、栃木县的漆器工坊调研，再挑选三个有代表性的匠人跟踪拍摄。”
野原广志认真听完，提问道：“山田桑，您有没有考虑过，怎么让年轻观众对漆器感兴趣？如果只拍制作过程，可能会显得枯燥。”
山田隆司愣了一下，随即摇头：“这……我还没太想过，我觉得只要把手艺拍清楚，观众自然会认可。”
“其实可以添加‘现代融合’的元素。”野原广志拿出笔，在纸上画了个简单的框架，“比如拍匠人跟年轻设计师合作，把漆器做成现代人喜欢的茶具、首饰；或者拍年轻人学习漆器手艺的过程，展现‘传承中的创新’。这样既能让老观众看到传统，也能让年轻观众找到共鸣点，这是2025年纪录片常用的‘破圈思路’，内核是让传统与当代生活产生连接。”
山田隆司眼睛一亮，连忙点头：“对！我怎么没想到这个！这样一来，片子的受众面就广多了，谢谢广志桑！”
接下来是藤下健，他的企划是“关东渔港的变迁”：“广志桑，我想拍千叶、神奈川的渔港，记录渔民从传统捕鱼到现在做海产加工的变化，内核内核是‘渔业经济的转型’。后续计划用半年时间，跟踪拍摄三个渔民家庭，记录他们的日常和困境。”
野原广志提问：“藤下桑，您打算怎么展现‘转型’？是靠旁白解说，还是靠人物故事？”
“我打算用旁白解说，把转型的政策、数据说清楚。”藤下健回答。
“其实可以弱化旁白，用‘细节对比’来体现。”野原广志解释道，“比如拍老渔民还在用传统渔网，他的儿子却用卫星定位找鱼群；拍渔港以前只有卖鱼的摊位，现在多了海鲜餐厅、渔获加工厂。这些画面本身就有‘变迁’的张力，比旁白更有冲击力。另外，您可以添加‘渔民的真实想法’，比如老渔民对传统的不舍，年轻人对未来的迷茫，这些情感细节能让片子更有温度。”
藤下健恍然大悟，连忙在笔记本上记录：“受教了！广志桑，您这思路太实用了！”
轮到本田樱子时，女孩有些紧张地站起来，手里紧紧攥着“老街探访”的企划案：“广志桑，我还是想拍老街……比如东京都内的谷根千、神乐坂这些老街，记录里面的老店、老居民，内核内核是‘城市发展中的记忆留存’。后续计划每个老街选两家有故事的老店，跟踪拍摄它们的日常，还有老街面临拆迁的争议。”
之前松井雄一驳回她的企划，就是觉得“老街没看点”，此刻松井雄一忍不住开口：“樱子酱，老街的故事太普通了，观众不会喜欢的。”
野原广志却抬手打断他，