尾，野水正泰说“大海给什么，我们就吃什么，不能贪心”时，会议室里安静了几秒，坂田信彦才率先鼓起掌：“好！这片子拍得有温度，比我预期的好太多了！”
岛津义弘合上笔记本，语气里带着明显的赞赏：“我原本以为，纪录片只会拍些枯燥的过程，没想到你能把人物拍得这么鲜活。野水桑这个角色，有固执，有坚守，还有对大海的敬畏——比有些电视剧的主角还立体！”
高田俊英也收起了之前的审视，语气缓和了不少：“我承认，我之前低估了你。这个拍摄手法很特别，不象现在霓虹纪录片常用的‘全景+解说’模式，你更注重细节和现场音，反而更有代入感。这是你特意研究的？”
“是。”广志点头，“我研究过近几年国内外的纪录片，发现现在的观众更在意‘沉浸感’。所以我减少了旁白，多用现场音和特写镜头，让观众感觉自己就站在海鲜市场里，看着野水桑捕鱼、切鱼——这种‘身临其境’的感觉，比旁白的讲解更有说服力。”
这时，广志的心里忽然闪过一个念头——要是这些人知道，自己的拍摄手法其实来自前世21世纪的纪录片，不知道会是什么反应。
前世的纪录片早就摆脱了“说教式”的框架，讲究“以小见大”，用个体故事折射群体情感，还会运用慢动作、微观镜头等技术，让画面更有冲击力。
而现在1991年的霓虹纪录片，还停留在“记录事件”的阶段，要么拍历史文化的宏大叙事，要么拍社会议题的严肃讨论，很少有人关注普通人的生活细节，更别说用细腻的镜头语言去呈现了。
岛津义弘显然没察觉到广志的心思，他兴奋地说：“我敢肯定，这片子一定能拿奖！不说别的，就冲野水桑的人物塑造，还有‘从海到桌’的叙事逻辑，就能在人文类纪录片里脱颖而出！而且你拍的是千叶的海鲜，说不定还能带动东京湾地区的生鱼片热潮——到时候我竞选市长，还能借‘推动本土文旅’的由头拉选票！”
坂田信彦笑着补充：“何止是拿奖，gg商肯定也会感兴趣。你看片子里的金枪鱼拍卖、野水屋的生鱼片，这些场景都能植入gg，比如海鲜市场的赞助、刀具品牌的合作——比单纯的综艺植入更自然，商家应该会愿意投钱。”
高田俊英也点头：“我之前还担心，纪录片拉不到赞助，现在看来是我想多了。明天我就让gg部的人跟千叶县的渔业协会联系，看看能不能谈个长期合作——既能给片子拉赞助，又能帮当地推广海鲜，双赢。”
广志适时开口：“高田桑，还有个事想跟您商量。千叶县厅的石上本郎桑想提前要一份样片，说是要在文旅推广会上放，您看可以吗？”
“当然可以！”
高田俊英立刻答应，“这是好事，能帮片子提前预热，还能跟地方政府搞好关系——让剪辑部多做一份拷贝，明天就让人送过去。”
就在这时，岛津义弘忽然愣了一下，象是想到了什么，他看向广志：“广志君，我有个想法。现在东京台的很多节目结尾，都会加一段我参与的‘国民对话’，跟观众聊一聊社会话题。你看，能不能在《舌尖上的霓虹》结尾，也加一段类似的内容？我可以跟野水桑聊一聊渔业的传承，或者跟观众聊一聊‘本土美食的意义’——这样既能增加节目跟观众的交互，也能帮我提升曝光度，为选举造势。”
广志心里立刻有了方案，却没有立刻答应，而是故作思考了几秒，然后笑着说：“岛津前社长，这个想法很好。我觉得可以设计两个桥段：第一个桥段，您可以去野水屋跟野水桑一起吃生鱼片，边吃边聊他小时候跟父亲出海的事，突出‘传承’的主题；第二个桥段，您可以站在千叶码头，跟观众聊一聊‘大海给我们的礼物’，呼吁大家关注本土渔业——这样既不突兀，又能跟片子的内容呼应，还能体现您对民生的关注。”
岛津义弘眼睛一亮，拍了下手：“这个设计好！既贴合片子的调性，又能传递我的政治理念——广志君，你想得太周到了！”
坂田信彦也笑着说：“广志君不仅懂内容，还懂怎么结合现实须求——这样一来，片子既有文化价值，又有社会价值，还能帮岛津拉选票，一举三得。”
高田俊英看着眼前的场景，心里暗暗感慨——野原广志不仅有才华，还懂得变通，知道怎么在不破坏片子内核的前提下，满足多方须求。
之前他还担心，这个年轻人太固执，不懂职场的规则，现在看来，是自己多虑了。
岛津义弘显然对广志的方案非常满意，他站起身，走到广志面前，拍了拍他的肩膀：“广志君，以后有什么需要我帮忙的，尽管开口。无论是选举宣传，还是资源协调，我都能帮上忙——你这个朋友，我交定了！”
广志连忙起身：“岛津前社长客气了，能帮到您，我也很荣幸。”
坂田信彦看了眼时间，开口说：“好了，时间不早了，大家也该回去了。广志君，你明天跟剪辑部对接，把岛津前社长的桥段加进去，争取下周准时在黄金档播出。高田，你负责跟市宣部的服部忠桑联系，让他帮忙在地铁、报纸上推一下预告片——咱们要让更多人知道《舌尖上