，直接用肉眼就能看得到。然后再看胎骨：很薄，将将两毫米，而且类似石膏注浆塑胎的痕迹很重。
凭这两点，又能让林思成将年代缩小到一个极为狭窄的区间：明治早期，1868-1880。这个时期，日本严令禁止生产任何奢侈品，瓷器也不例外。按道理，象这种仿汝器就不应该出现。那这一只是怎么回事？
当然是有高官或亲王定制，且出价极高，酒井田氏偷着烧的。但怕被抓住问罪，酒井田耍了个花招：没敢明着印款，而是留了个隐款。
说简单点：施釉前，在盆底上用无纹的图章拓了一下，留了一个无字的菱形印迹，然后又用釉料给盖住了。
上下两层釉，还是彩釉，所以款印极浅，极淡。用放大镜高倍放大，仔仔细细的摸，才能找出点痕迹。明治时期，这么干过的不止酒井田一家，日本历史上称之为“隐铭”。而这种菱形的隐铭，为第八代酒井田柿右卫门独有。
重点不是这个，而在于：有禁即止。
因为国家不让烧，自然而然，烧出来的就少。就林思成知道的，加之日本本土，加之流落海外，遗存的明治时期的精瓷，绝不超过三千件。
盖有隐名款的更少，顶到天一千件。何况这一件，还是出自日本制瓷最为悠久的酒井田柿右卫门。所以，别看这件这么新，而且釉色于艳，过于俗，但价值一点儿都不低。林思成估计，光凭这一件就能收回三分之一的成本，运气好点，能收回来一半。
暗暗感慨了一下，林思成又拿起另一支，刚一入手，他“嗬嗬”一乐：酒井田家的金斓手。说直白点，就是中国宋代磁州窑发明的赤绘叠金釉上彩技法。南宋至元时，各种釉上彩技法陆续传入朝鲜。
十六世纪中，朝鲜瓷工李参平流落日本，在佐贺县有田町烧瓷。结识初代酒井田柿右卫门的父亲元西，将釉上彩的技法传给给了他。
至此，日本始有釉上彩的技术。酒井田家族最善赤绘，赤绘中又以叠金技法最为高超，所以起了个极拉轰的名字：金斓手！
看这一件就知道，这是酒井田家族中期的改进版：闷金法。
特点是金釉调泥，烧成后底层的釉较厚，也极亮。为了遮住底釉，表釉层的青釉更厚。所以缺点也很明显：青色过于浓，绿中泛蓝。
如果断一下代：第六代酒井田柿右卫门。
如果再讨论一下工艺，比同一层的这一件要高一点，但价格反倒要低一点。原因很简单：物以稀为贵。但所谓的价格低，也是相对而言。估算一下的话，如果宣传工作做的好，这两件即便拍不到八百万，五六百万还是有的。
仔细看了看，断了个大差不差，林思成又拿出下面那两件。
刚刚摆到茶几上，赵修能眼睛一亮：他敢肯定，这两件，至少比之前那两件早一百年。
关键的是，工艺品质明显更上一个档次：清冷，淡雅，不象之前那两件，虽然仿的像，却透着几丝艳俗。
林思成也点了点头：和最先看过的那件一样，同样用的是隐金法。即“极薄胎上釉上彩，“满工不留白”，却又能“本金沉釉下”。
关键在于：一改最早那件的“暖色调”，隐隐透着几丝冰清玉肌的质感。
具体用的是什么方法和工艺，还得再研究，但确实比之前那两件更早。
如果断一下代的话：早的这件，差不多1700年左右，应该是第三代酒井田。晚的这件，应该在1750年左右，差不多第五代酒井田。
说句实话：要说仿汝瓷的仿真度，比初代的那件仿的更象。甚至于工艺水准，也要更高一点。但文物古玩，并不能只看工艺技术，而是要看所处的历史时期，以及代表性。
一个初代，一个三代，一个五代，算一算，好象差不太多，每件之间也就五六十年。
但对于日本的制瓷历史而言，这一百年之前和之后，中间隔的不是山，而是鸿沟。
初代为开创时候，三代为发展时代，但到五代时，日本的瓷器工业已经达到巅峰时代。因为这段时间，正好是满清入关，中国改朝换代之时。
中国打的昏天黑地，瓷器工业基本属于停产状态，借此机会，日本一跃成为了欧洲瓷器市场的最大供货商。
若论代表性，这两件当然比不上初代酒井田的那一件，但同样代表的是日本工业历史发展的里程碑。说人话，很值钱：比起刚看的那两件，价值高了三倍都不止。
四个五百万是多少？
哈哈，就凭这四件，差不多就是两千万。
赚大发了
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