雁儿塔》选段。
还有，遗存于日本雅乐典籍中的唐代吐谷浑乐舞《青海波》曲段，及福建莆田传统莆仙戏，《吊丧》的二胡曲段。
而与这些相比，他在《敦煌乐谱》中抄的更多：陈应时翻译的二十五首琵琶曲，他至少摘抄了一半。抄完后就开始改，但不改曲调，同样只改节拍…
为什么林思成只改节拍？
看着文档上，赵光华刚刚指过的那几行琵琶指法，闫志东和兰苓的脑海中仿佛闪过一道光。他们终于知道，林思成的这二十四段曲子，是怎么凑出来的：
再确定品相和音效：哪些曲子中有双弦连拨的四声，哪些是单手走音的三徽位移。
再确定乐段结构：哪此曲子中起势是蛇行探阵，哪些曲子中有疾掩三连击的冲突段，哪些曲子中是十六连珠的高潮段，又哪些有颤枝落花的转折段
一本文献一本文献的查，一个曲子一个曲子的找，但凡符合这三点的，全部摘录出来。。乍一想，就觉得好简单：顺藤摸瓜，追本朔源。但得先算一算：从唐到清，有多少音乐形式和体裁，有多少乐曲？
少说以也要“亿”计，谁要觉得简单，先来试一试。
说实话，这比大海捞针还要难。
但为什么林思成干成了不说，仅仅只用了一天？
暗忖间，闫志东和兰苓面面相觑：说实话，除了林思成，不可能有人知道，更不可能做到。但他们至少知道，这意味着什么：
由此一来，说明《六么》并没有真正意义上的失传，而是散落于历史长河之中，在各朝各代，被各式各样的音乐题材吸收、改编，最终形成了一部又一部的经典。
更说明：还未被翻译，至今没有定论的《敦煌古谱》后两卷，就是《六么》谱的一部分。
想到这里，闫志东突地一个激灵：“老李，老万，来帮忙”
兰苓也反应了过来，叫着肖以南和任卓。
一看就知道他们想干什么，几个人刚凑到一块，赵光华抄起了琵琶：“我帮忙”
确实得乐师帮忙。
没时间客气，闫志东点头表示感谢，然后翻开林思成交给景泽阳的那本文档夹。
之前还有人在想：就景泽阳那个水平，给他他能不能看得懂？
现在他们才知道，文档夹之所以这么厚，资料之所以这么全，压根就不是给景泽阳看的七个人分工明确：闫志东、兰苓、肖以南、李敬亭负责还原，即把林思成改编的节拍改回去，任卓和万凤云负责找出处，赵光华负责弹奏对比。
林思成标注的很清楚，资料够全，难度不高。
第一段，遗存于日本雅乐中的唐代吐谷浑乐舞《青海波》配乐选段：按照林思成的标注，闫志东和兰苓把节拍改了回去，剩下的四个人则和原曲对比。
确认无误，让赵光华弹。
而琵琶刚一响，七个人齐齐的一怔愣：改的只是节拍，曲调和旋律却没有变？
刚刚才听过，而且听了不止一遍，这不就是林思成的新曲中，“散序”中的第三段？
一群人愣了好一阵。
闫志东往后翻：“再来！”
第二段，清《律吕正义》十四律古琴曲，《雁儿塔》选段。琵琶刚一响，七个人又是一愣：新曲第九段末的那一节？
恰好就是四弦琵琶师漏拍的那一段。
再来，唐代软舞配乐《春莺囔》：又巧了，第十一段，正好就是于静思过于紧张，多转了两圈的那一段。
依旧是《敦煌古谱》：《急曲子》、《又曲子》、《倾杯乐》、《长沙女引》、《撒金沙》、《营富》古谱第一卷拢共翻译了二十五曲，林思成的新曲中，足足包含有十四曲的选段。
一群专家面面相觑，愕然无言。
这说明什么？
说明已被中外学者翻译了不止一个版本的《敦煌乐谱》第一卷的二十五首古琴谱，好多曲段都改编自《六么》？
这比完整的复原出《六么》，完全破译《敦煌古谱》后两卷的意义还要重大。
可以这么说：就凭这本文档夹里的资料，只要往上一递，压根不用打什么招呼走什么关系，最差最差，也是国家社科基金艺术学重大项目。
所以，部级金奖算什么？
??&128073; 当前浏览器转码失败：请退出“阅读模式”显示完整内容，返回“原网页”。