，就是十八段。同样的节奏丰富，曲调多变。
而且临走的时候，林思成明确说过：这就是《六么》，虽然只是其中的一部分。
但好多人仍旧半信半疑：如果说这段曲子不是林思成编的，而是他原封不动，原汁原味的从文献中翻译出来的。比林思成只用三天，用“推导性的再创作”的方式改编出来的还要让人惊悚。
但凡是懂的人都明白：“译”比“编”更难。中间隔的不是山，而是银河系。
但问题是，录像看了好几遍，闭着眼睛又听了好几遍，他们却丝毫找不到其中的逻辑原理和依据？也赖《六么》的曲谱太残，残到压根没办法对照。
再看林思成或抄或译的那些资料，更是一个头比两个大：不管是李敬亭、万凤云、任卓，还是肖以南，甚至专业如兰苓、闫志东，压根找不出任何的相关线索。
说直白点：他们没办法判断，最后的这支曲子和林思成查过，抄过的那些资料和文献，以及翻译的那些谱字，之间是什么样的联系关系。
几个人头对头，研究了好久，但然并卵：不但没弄明白，反而更迷茫了。
赵光华坐在旁边干着急：不是你们问我呀？
我虽然不是专业的编导，虽然只是个弹琴的，但好歹也是专家，就这么没存在感吗？
正急的抓耳挠腮，闫志东和兰苓对视了一眼，把资料推了过来：“赵老师，麻烦你指点一下！”这才对嘛？
赵光华迫不及待：“你们是不是很奇怪，为什么林思成说这是花十八，我就深信不疑，这就是花十八？”
闫志东顿了一下：别说，他真是这么想的？
“因为，我是弹琴的，别的不懂，但最是懂琴”赵光华猛呼了一口气，“更因为，林思成新编的这个曲子哦不，新译的这个曲子，靠的就是五弦琵琶！”
“闫院长，兰总编，你们看这个”赵光华翻开文档夹，“看这两篇残谱！”。
后一篇更残：写在《尔雅》白文背面，只有十个谱字，以及少许的曲谱内容。
虽然还有一些辅助符号，但没人知道代表的是什么意思。
虽然经过几十年，经过无数学者的研究，但至今为止，也没有对这两卷残篇有个具定的定论：有的专家认为，这是唐代大曲的节奏结构和表演形式，有的则认为，这两篇本身就是乐谱。
更有专家认为：这两篇只是“板眼”记号，即乐曲的节奏，节拍。
但不管是哪一种，都一致推断：这两篇是与琵琶谱相关的文献。
闫志东眼睛一亮：“赵老师，你的意思是：这支曲子，是林思成从这两篇残谱中译的？”
赵光华愣了一下，不知道怎么说：闫院长，你也知道这是残篇？
这上面就三十来个谱字，但这支曲子有多少节？
花十八加之前面的六段散序，整整二十四段，林思成就是头研地也译不出来。
“他译的是五弦琵琶的指法。”赵光华又往后翻，“就这个”
闫志东定睛一看：
勺：疾掩，急按即放。，双弦连拨（四声）。千：蛇行，单手走音（三徽位移）。、：密轮，一秒十弦。于：顿挫，急停留吟
大概十二个谱字，全是如这种：右手指法加左手需按的品/相，以及弹奏出的音效。
但光是结构没用：只有技法，没有曲谱，曲子从何而来？
“闫院长，兰总编，你们再看看这个”
赵光华又一指，指着第一篇残谱最后面的指法标注，和少的可怜的曲谱内容。
闫志东的兰苓恍然大悟：指法（左手）加品/相（右手），就能奏出音符。再加之曲谱内容，就能形成完整的曲段。
但是，再是减字谱，再是精简，这三十个谱字顶多能译三到四段乐曲。
新编的舞曲有六段序，加破段的十八段，整整二十四段，林思成怎么译出来的？！”
板眼，节拍那又怎么了？
就算加之节拍，也凑不出二十四段。
正转着念头，赵光华又笑了一声：“但林思成可以按迹寻踪，查找具有相同结构和节拍的古代乐曲…
闫志东和兰苓又齐齐的一愣：按迹寻踪，这不还是拼凑？
象是不约而同，他们又想起了李敬亭和刘郝电话里说的：林思成摘抄了好多曲段的节拍。
其中就包括《敦煌古谱》第一卷中，音乐史学家陈应时翻译的那二十五首中的几首。
他不但抄，还改，但不改旋律和音调，只改节拍。
甚至还把国内失传，但国外文献中遗存的残谱的古典曲目译了几段。同样，译的只是节拍。没用，节拍如果是骨，音调就是肉，有骨无肉，还是空架子。
随即，闫志东又想了起来：不对，林思成抄的、译的，不止是节拍。
他还抄了好多曲段：
唐代代教坊俗曲《洛阳春》，唐代软舞配乐《春莺转》，元代杂剧《梧桐雨》选段。
以及宋代《碧鸡漫志》中的《虞美人》选段、董颖创作的《薄媚·西子词》选段，
并清代《九宫大成南北词宫谱》中散曲小令，康熙时编篡的《律吕正义》中的十四律古琴曲，《