，要不要给王齐志打个电话问一问。
“你先别急着谢！”李敬亭摆了摆手，“关键是五弦琵琶，要说会纯古法演奏的，还真就没有！”林思成点点头：很正常。
因为没有应用场景，即便学了也等于屠龙技，可能一辈子都用不到一次。
关键是没地儿学：差不多再过五年，敦煌研究院汉唐音乐研究所才会发表相关的论文。
等形成成体系的技术理论，至少要等八九年以后
稍顿了一下，李敬亭指了指谱子：“实在不行，试着改一下，改成四弦？”
不用改，也不能改。
所谓差之毫厘，谬之千里
看林思成摇头，李敬亭再没说什么，但心里不停的嘀咕：
看谱子就知道，在整个乐曲中，和音也就占三四成。这三四成当中，十三弦的比重还不到十分之一，实在不行，用二十一弦凑和一下也不是不可以。
但五弦琵琶却是主音乐器，在乐曲中足足占到七成左右。
用不标准的技法弹奏出来的效果，肯定不尽人意。
不过李敬亭只是暗暗念叨了一下，曲子能不能用，能不能配得上《六么》还是两说，要先看和音后的效果怎么样。
暗忖间，各乐师准备就位，林思成轻轻一点头。
方响师举着铜槌，用力一敲：
清脆，丰满，且悦耳。
音符间隔极长，差不多两秒，但音色极为连贯。
音质更为独特：高音清脆、透亮，中音铿锵、华丽，低音浑厚、深沉。
特别是最开始的那几下，尤如晨钟，震耳发聩。
一群专家面面相觑：方响这东西用处不多，即便是古典舞乐团，一年也见不到一两回。
但不防碍他们会听：这不就是刚开始打谱的时候，声音又沉又闷，象是钟掉到水里，又磕到石头的那几声？
同样是黄钟调，同样是中央c，同样的休止间隔，用琵琶弹出来，跟噪音没什么区别。但用方响奏出来，既庄重朴实，又不失欢快流畅。
比较一下的话，真就如一个天上，一个地下
正愕然间，钟声微微一顿，筝声悄然响起。
节奏很快，且音色极有特点：忽如古潭涌浪，低沉浑厚。忽又如石上流淙，清脆动听，忽又如秋蝉振翅，清亮悠扬，忽又如竹影扫月，轻曼柔长。
馀韵中，又带着几分砂砾般的质感，如枯枝划过硬陶，碎玉跌落石阶。
关键的是，这两段不就是打谱时的第三段和第四段？
当时用琵琶弹出来的时候，就觉得又沉又闷，但换成筝，竟然给人一种凤凰涅盘，浴火重生的感觉。程念佳一脸惊奇，伸长脖子看了看，然后一顿：七弦七柱，两头俱方，长的有点象瑟。
但只是长的像，这东西叫轧筝，又称七弦琴、瓦琴，属于古筝的一种。
和五弦琵琶和十三弦一样，都是唐代乐器，但轧筝比前两者好一点，至少琴和技法都流传了下来。虽然不是主流乐器，但河北、福建、广西等地的地方戏中都有应用，反倒是现代的古典乐舞当中用的极少。
所以给程念佳，她既不会弹，也不会编。
一愣神的功夫，琴声悄然而止，又是清脆的四声：“啪~啪~啪"啪”
这是拍板，既是休止符，也是转调符。拍板一响，表明已奏完了一阙，马上要到下一阙。
果不然，场中骤然一静，但间隔了也就三四秒，“咻”的一声。
极响，且亮，如莺声燕语，婉转悠长。
一群专家下意识的抬起头：尺八？
你要说是稍粗一点，只有五孔的萧也不算错。但演奏出的音质和音色却有本质的区别：高时脆如银铃，如凤鸣鹤唳，低时细腻如丝，似风拂屋檐
咦，不对，风拂屋檐？
程念佳怔了一下：这不就是古筝演奏出来，特别古怪，而且极难听的那两段？
当时，就象是哭的时候痰卡在了嗓子里，凄凄切切，粘粘黏黏的那种感觉。
再仔细听音符没错，就是那两段。
但换成尺八，哪还有凄切、粘黏的悲凉感？
一恍神，尺八还未奏完，琵琶乍然响起，进入主调。
本能的，程念佳皱起眉头：不知是不是错觉，琵琶一响，感觉突然间掉了好几个档次？
如果说之前的几段开场和音，给人的感觉是惊艳、亮眼，但一添加琵琶，却给人一种很是普通，很是平庸感觉？
仿佛一桌精美的好席，上到一半，突然端上来了一筐粗的扎嗓子的窝窝头。
仔细再听：转调不是很连贯，透着些生涩，别扭。曲意明显有些单薄，远无之前和音的那几段的那种厚重、和谐、混沌如一的感觉。
程念佳能听出来的，其他几位更能听出来。
特别是李敬亭和肖以南，两个人对视了一眼，不知该说点什么。
谱子的问题？
大概率不是
随后，各种乐器依响起：笙声清亮空灵，似雪山清泉。古筝醇厚幽远，溶溶如荷塘绿水。
四弦琵琶铿锵有