怎么改，弹了两遍后，林思成填到了谱上。
然后是第三张。
这一张没有谱字，开始就是五线谱，但下面的汉字备注极多。
直觉不大对，一群人齐齐的瞄了一眼，等看清最下面的那行备注，所有人都愣了一下：白朴，《梧桐雨》这是什么？
感觉有些眼熟，努力的回忆了一下，任卓皱了皱眉头：“好象是《唐明皇秋夜梧桐雨》？”嗯，名字怎么这么长，跟折子戏似的？
咦，不对，折子戏？
李敬亭猛的愣住：这是元杂剧？
好家伙林思成拿这个，给《绿腰舞》配乐？
不怪他震惊：这两种，压根就不是一个东西。
结构不同、本质不同、内核不同、载体不同，乃至于表演形式、叙事模式、乐器、律制，甚至功能统统不同，林思成怎么把这两种东西联系到一块的？
关键的是，这两段曲段，也就是纸上那两段五线谱，他是靠什么译出来的？
唱腔、曲牌、更或是锣鼓，或板眼伴奏？
一点儿不夸张，一群专家被震的七荤八素，目定口呆。
因为这已经不是可不可能，离得有多远的问题，而是隔着好几个维度。
就感觉说不出的滑稽，甚至于，颠复了以往的认知
愣了好一阵，直到林思成说了一声“0k”，拿起笔填谱，几个人才反应过来：译好了？
定眼再瞅，有一个算一个，无一不是一脸古怪：这次林思成填的不是无线谱，而是张空白的白纸。，然后是汉字：匡七|台七“匡匡七”台匡…
都是行家，一眼就知道，这是戏剧中的锣鼓谱：匡是大鼓重击，七是板鼓点击，台是小锣轻敲。从戏剧中译出锣鼓谱，一点儿都不奇怪。他们好奇的是，林思成准备用什么办法，把这一段拼到舞曲当中？