一只赤霞杯的那位。然后，好多已退休的老专家都闻讯而来。
等把东西拿出来，专家们齐齐的一赞：其他不说，这眼力绝对够用。
一樽嘉庆粉彩御窑制瓷瓶，一盏嘉庆时的“湛静斋”金红彩碗，这两件是回流瓷，故宫中虽然没有一模一样的，但同时期、同品级、同窑口的器件有好几十对，不算特别稀奇。
以及一幅沉度的《李公麟画归去来辞图跋》，沉度真迹故宫里不但有，还挺多，同样不算稀奇。但稀奇的是这件东西的来历：奉旨移跋，奉旨换印，换的还是原作者的亲笔题跋和题印的作品，这一类的故宫里还真没有。
又问了一下来历，说是卖家着急用钱，去了好几家古玩公司和拍卖行，但不管是哪一家的评估师，都当这是膺品。
但这不奇怪：题与跋，钤印，画心用的不是同一类纸也就罢了，而且连年代也对不上，被当成后仿的膺品很正常。
而玩收藏的向来信奉一个真理：哪怕九十九处都对，唯有一处有疑问，那百分之百是假的。所以，稀奇的来了：王齐志的学生是依据什么断定，这一幅就是有数的几处史料中记载的，英宗年间画库失修，保存不善被泡了水，然后王振奉旨移跋的那几幅中的一幅？
叶安宁解释了一下，称王齐志的学生历史功底比较深厚，各类史料熟记于心。
但专家们依旧不信：《画院录》（明代内府编篡字画着录），《石渠宝笈》又不是什么多重要的史料笔记，除了专业鉴定书画的人学这个，其他人看都不看。
再者，既便是学，也不可能全背在脑子里，顶多也就是约摸有点印象。需要用的时候知道怎么查，从哪儿查。
比如盛国安，更比如刘安达。
当然，东西真的不能再真，自然而然，专家们对林思成的印象更深了一分。
又过了一个多月，大致就是过完年的时候，王齐志又来了。这次是一家三口一起来，除了他，还有纪望舒和叶安宁。
给老专家们拜了一圈年，然后，王齐志拿出了两幅肖象画，让专家们鉴了鉴。
一幅雍正，一幅乾隆。
两幅都是临摹之作，说实话，从艺术角度而言，临的只能算一般。
同样的，故宫里也不少，而且不乏名家之作：郎世宁、焦秉贞、冷枚。
但架不住临的像，更关键还在于：有也只是故宫有，外面却极少。
专家们一点都不怀疑，这两幅画能不能卖出去，又能不能卖出高价。
鉴完了画，又问了问犀角杯的事，王齐志却开始打哈哈：说那份报告是他拿祖传的安宫牛黄丸测的。他越敷衍，专家们却越怀疑：他学生可能真的捡到了一只类似于万历赤霞杯的犀角杯。
但专家们表示理解：匹夫无罪，怀璧其罪，任谁得到这样的奇珍，都会三缄其口。
再之后，王齐志消停了快半年，再次来到故宫，已经是夏天的时候。
这一次，他特意提前通知了一下，知道又有稀奇看，这一次的人聚的特齐。
象今天在座的这几位都在，今天没来的也来了不少。
然后，王齐志拿出了一方诗文瓷枕，说是他学生在山西找到的本地瓷，他特意拿到故宫来对比一下。当时，好多人还奇怪：山西无名瓷，你拿到故宫对比，能对比什么？
但随后，几位古陶瓷专家发现了不对：王齐志拿来的不仅仅是瓷枕，还有堪探记录、发掘报告，以及各种各样的分析和检测数据。
重点在于，其中的两份是从故宫的官网上下载的。再对比成分，以及烧造工艺痕迹，和他学生发现的那樽别无二致。
这说明什么？说明收藏在故宫中，一直当做定窑瓷研究那几樽孩儿枕，全是在山西烧的。
相比较而言，这只能算是其次，关键还在于：宋代湖田窑影青瓷一一元代卵白釉一一明代薄胎瓷一一德化白。
湖田窑影青瓷这个课题，景德镇研究了快十年了吧，一直没见有过什么大动静。突然间，就整出了个大活？
问题是，这次的动静和景德镇，和江西瓷研所没半毛钱关系，而是莫明其妙的拐了个弯，拐到了八百杆子都打不着的山西？
更诡异的是，发现并主持这个项目的单位和负责人：王齐志的学生，以及以他的名字命名的研究中心。之前，王齐志不是没提过，包括叶安宁也提到过。所有人都以为，只是普通高校内部级别的工作室。但看到山西、陕西两省部门的那些委托函，这显然已是一家跨省级，集考古、勘探为一体的科研机构。关键还在于这个课题：复盖江西、山西、福建，及唐、宋、元、明、清五代，乃至景德镇御窑、山西新窑、福建德化窑。
涉及面这么广，跨度这么长，以及所囊括的工艺技术类型。可以这么说：宋以后的御瓷和名瓷工艺脉络，在这一个课题中能找到一半。
这么大的项目，全国能找到几个？
直到这个时候，专家们才半信半疑，王齐志可能没有吹牛：他这个学生，真的是天纵其材，无师自通。因为捡漏、鉴定可以吹牛，可以人为炒作，科研却做不了半点假：会就是会，不会就是不会。特别是这次的这个课题：这是开创性的研究