如果对方全力以赴，最后谁比谁快，还真就不一定。
吴晖就觉得：不应该是偷偷摸摸的，先把工艺搞出来吗？
但这话他不能明着说。
正想着怎么给王齐志使个眼色，林思成往外一指：“吴司长，再请你看几件东西！”
还看？
还能看什么？
狐疑着，三个人出了物料室。
林思成打开成品间的柜子，一样一样的往外拿。
吴晖眯着眼睛，仔细的瞅：一只碗，一只盘，一件玉壶春，四五只杯。
有些认识，比如玉壶春瓶，看釉色就知道，和刚刚才在物料室看过的那种高足杯同出一炉：霍州窑。
还比如那只盘，一看就是林思成整天挂在嘴边的河津窑卵白玉。
剩下的几件暂时不好判断，需要上手鉴证。但无一例外：全是白釉瓷。
林思成先拿起那只盘和玉壶春，摆在了一块：“孙处长，你看，是不是挺象？”
当然象。
前者是霍州薄胎瓷，后者是河津细白瓷，用的同样成分的瓷土，同样的工艺。
只有釉色稍微有些差别：霍州玉壶春白中闪黄，呈象牙色，河津盘白中显黄，黄中又透着一点青。
说直白点：霍州窑炉温不够，釉料中的氧化铁转化的不够彻底。
当然，更大的区别还有：敲一下就知道，霍州瓷一敲一个窟窿，河津瓷你得使劲砸。
正转念间，林思成拿起另一只碗，递了过来。
吴晖接到手里，仔细的看：胎质细腻，釉色洁白，润泽如玉。
碗底印花，为缠枝莲纹。胎体比较厚，足有三毫米，釉色虽润，却给人一种失透的视觉感。
这是典型的硷系釉，因为添加了大量的助溶剂，烧结温度相对较低，釉料黏度大，且极厚的缘故。
再看年代，应该也是元代瓷。主要的是，器型也罢，釉色也罢，晶相也罢，和前面那两件都很象。
狐疑间，吴晖把碗翻了过来：
底上印着楷体的铭文：枢府。
感觉有点印象
吴晖努力的回忆，双眼一亮：“元代卵白釉！”
明《格古要论》：元朝烧小足印花者，内有枢府字者高这里的高，是与元代官窑所有的瓷器类型而言。
说直白点：这是元代宫廷御器。元代的青花、釉里红，就是以卵白釉为基础，创烧的釉上彩。
据传：元代的卵白釉工艺，就源自于宋代官窑的卵白玉。
因为无据可考，所以只停留在“据说”的程度。
但卵白玉叫法，确实来源自于卵白釉。
啥意思？
在元代，这种胎厚、质润、小足、印花的白釉瓷，不论在皇室和贵族之间的口碑，还是喜好程度，都比青花、五色瓷高的多。
再看手上这一件：体厚、色白、而莹，内有枢府百分之百的元代宫廷御器。
“哪来的？”
“高价买的！”
一听高价，吴晖再没有过问。
放下后，林思成又递过来一只。
瞄了一眼，吴晖眼皮一跳：看器型，看包浆，看氧化程度，肯定是宋瓷。
但是这釉色，汝窑的天青釉？
不对！
汝器虽少，但吴晖不是没见过：天青釉的青色要比这个深。
仔细再看：釉色似鹅蛋，白中微泛青，更趋向于青白瓷。
想到这里，吴晖顿了一下，脑海中闪过一道光：宋代青白釉？
这是宋代景德镇湖田窑在后周柴窑、北宋官窑代表的宋代青白瓷系的基础上，结合邢窑、定窑白瓷的烧制工艺，创烧的釉色介于青白之间的瓷器釉种，官称影青釉、映青釉，俗称青白釉。
几年前他还看过，故宫有就有这么一只：宋代景德镇窑青白釉刻花婴戏纹碗。
两相一对比，几乎没有任何区别。
不得不说，林思成这门路确实广，眼睛也好使，淘的物件一件比一件稀奇，一件比一件少见。
如果给王齐志，他能不能打问到先不提，少说也得打个十次八次眼。
感慨间，吴晖又鉴赏了一下，但突然，他眼睛一突：一直说的都是卵白玉，林思成给他看这种东西做什么？
不可能无缘无故。
再细一琢磨：青白釉、卵白釉、卵白玉这三种瓷器，名字是不是很象？
但问题是，只是名字象吗？
乍一看，釉色当然不象，至多是相近。但在特定的条件下：导致这几种呈色的因素，区别并不是很大。
严格来说，宋代青白釉也是白釉瓷，而非青瓷。但给人的视觉直视感，却是青在先，白在后。
这是在还原氛围中的一氧化碳作用下，氧化铁转为二价铁的呈色表现。
霍州瓷白中透微黄，这是氧化氛围中，因为炉温不足，氧化铁转为三价铁，但转的不够充分的呈色表现，不然就会更白。
比如元代青白釉：窑炉内部空气流通充分，形成稳定的氧化气氛，氧化铁稳定的转为三价铁，烧成后的呈色就是这种温润的暖白色