反有时候你宽容而温和的管理方式效果会更好。”当然，Julie也强调，工作起来谁也不会因为你是女人就对你降低工作标准，但同样拥有技术和智商的前提下，女人还有她不可比拟的优势。Julie是个聪明的女人，在男人和女人的世界里，她懂得进取，也适时地妥协，她承认差异，也利用这种差异，所以她的很多男同事都认为她很有女人味。
女人味是女人的神韵，就像名贵的菜，本身都没有味道，靠的是调味，女人味如火之有焰，灯之有光。女人味是一樽美酒，历久弥香，抿口便醉。能凭自己的内在气质令人倾心的女人，才是最有女人味的女人。
◎优雅的女人美丽一生
优雅是一种内在的气质，是因生活阅历的积淀，举手投足间不经意流露出来的成熟气息，是由内而外散发出来的一种知性的美，她来自于后天的学习和积累；优雅，源于丰厚的学识、深刻的思想，她不是矫揉造作，不是金钱、时装、化妆品的积累。
做一个美丽与智慧并存的优雅女人，是每一个女人的追求。那么，到底什么是优雅呢？优雅即优美、高雅，优雅的女人自然应该是举止优美、行为高雅，仪态万方的女人。这样的女人有一种独特的美，它是一种被赋予了思想的内涵美。
《花样年华》中的张曼玉，20世纪30年代的优雅女人让她演绎得淋漓尽致：她着一身曼妙的旗袍，薄饰粉黛，蛾眉轻画，轻挽云鬓，迈着轻盈的步伐，在巷口留一串修长的背影，昏黄街灯下略带伤感的迷离眼神，还有一把古旧的藤条椅，一杯清清的茶，这样的场景无数次在重复，重复轮回，这仿佛是一种无尽的优雅，那故事又仿佛没有结局……而故事里的人有一点妖娆，一点含蓄，安静得如同处子，回环往复的是一颗优雅的心。
这是电影里的优雅，是高于生活的优雅。生活在现实生活中的女人，如果把银幕上的优雅搬到生活中，那就是做作，而不是优雅了。那生活中的优雅女人到底是怎么样的呢？女人又该如何修炼出自己的优雅呢？
奥黛丽·赫本堪称优雅女人的代名词，她给你的第一印象就让你感觉到优雅，这一切源自她的审美品位。纪梵希礼服和蒂凡尼珠宝几乎成了赫本优雅的标志。
赫本的儿子肖恩在为母亲写的传记中提到：
“越简单越好”，这是母亲穿衣哲学的精髓部分。对母亲来说，风格意味着一种内在美的延伸，来源于对生活的热爱和对他人的尊重，对人类的希望。如果说风格是高雅纯洁的，那是因为她相信简单的力量。如果说这种风格是永恒不变的，那么是因为她相信品质的力量。
直至今日，母亲仍然是很多潮流追随者的偶像，这是因为她塑造了最适合自己的形象，并且坚持了一生。她从来不是一个潮流的跟风者，也从来不每一季都更换掉所有的衣服。她也喜欢时尚的东西，但是只是把它们当做自己风格的点缀。母亲从来没有把自己看成是一个特殊的、与众不同的大明星，因此她总是保持低调，努力工作，并从中获得快乐。她的风格就是她为人原则的延伸。
对身边的一切保持谦逊的态度，是内心快乐和优雅的源泉。肖恩曾这样总结自己的母亲：“高雅源自于内心的价值观，这并不是刻意营造出来的，而是谦逊品德的自然流露。”
奥黛丽·赫本从来不觉得自己是一位巨星。她所渴望的，只是做一个快乐的普通人。她说：“其实我从不曾在意什么公众形象。如果我成为大众眼里的完美女神，肯定会疯的。我根本不相信有完美。人们把我奉为某种典范，我在他们眼中也许是甜美的，略带一些忧郁。但是，我终究是个平凡人。当我肚子饿了，也会骂上几句。”
毫无疑问，赫本是一位巨星，但这对她来说是一种职业而并非一种身份。专注于工作中的赫本从不摆大明星的架子，由内而外散发的亲和优雅的魅力让她拥有好人缘。
在《罗马假日》里，她与格里高利·派克合作十分愉快。在拍斯坦利·多南执导的《丽人行》中，她与男主角扮演者艾伯特·芬尼合作得也相当愉快。在拍《蒂凡尼的早餐》时，和她演对手戏的是年轻英俊的演员乔治·佩帕德。他非常紧张，在拍一场与赫本的亲密戏时，他躺得过于靠边，不料扑通一声跌倒在地板上，后来，赫本主动帮助他，使他消除了紧张，终于拍好了这场戏。
发自内心的幸福感让人优雅，而幸福的关键并不是拥有多少，而是时刻懂得感恩。奥黛丽的人生并非一帆风顺。从童年时父母离异，父亲出走，到自己成为舞蹈家的梦想经历坎坷、挫败，再到辉煌的成功，她始终对这一切经历心怀感激。不管命运如何捉弄，奥黛丽没有因此消沉，始终灿烂夺目。她时刻铭记着：生命本身就是一次辉煌的经历。
她说：“珍惜生活，不管发生了什么，不管遇见谁都要享受这次经历。我认为，过去的经历让我懂得珍惜现在。我不愿在对将来的忧虑中蹉跎眼前的时光。”
奥黛丽·赫本晚年致力于慈善事业。她说：“不要为了度日而活着，否则会变得利欲熏心，要珍惜每一天。我发现大