照亮了脑际，激动不已地拿起画笔。原来自己屡次三番地脱不出写实的窠臼，是没有领悟到写意的神髓，原来自己三翻四复地跳不出形似的樊篱，是没有把握好神似的先机。情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大，不拘于物象的外形刻画，不滞于山水的内在结构，览物得意，写物创意。古人宗炳说：竖划三寸、当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。画家石涛也说：呕血十斗，不如啮雪一团。白石老人更说：作画妙在似与不似之间。只要把画面的意向、境趣、风貌“外师造化、中得心源”的表现出来，把人物的不甘凌辱、普爱朴厚的jīng神面貌“穷形尽相、写妙分容”的展现出来，又何必拘泥于笔趣的雅俗及笔势的高低？想当然地停留在技法的追求上，自己给自己设置创作的误区，真正的这一个才是艺术史上取得成功的不二法门！
红莲躬身瞧着杜若在画纸上又写又画，先是山不像山、水不像水的画出个大致的轮廓，接着山上用淡墨皴染、浓墨点苔，水下用工笔带写、老笔纷披，勾勒出几处逼真的苍松怪石，紧接着一个纤尘不染、手持莲蓬的少女出现在画纸上了。着墨处是争奇斗艳的山光物态，露白处是惹人遐思的空山幽谷；用笔时有“尖、齐、圆、健”之分门别类，蘸墨时有“焦、浓、轻、淡”之别出心裁；渐渐地山青了、水绿了、人活了，满纸清丽明净而有质感，设sè和谐淡雅而有对比，有翩翩文雅之趣，整幅无一懈笔，满图疏密有致，扑面予人一种空灵润泽的感觉……
“若哥哥，你真了不起呢，硬是将这幅《溪边少女》画活了！”
杜若迷蒙不已地放下画笔，还不甚相信地低头看看，又退身打开屋内所有的灯光犹在梦中地举首望望，再快步走到窗前拉开窗帘狐疑不定地斜眼瞧瞧，终于激情难抑地飞身抱起红莲，感慨万端的泪水夺眶而出，“红莲，我们终于成功了，没有你，哪有这幅画儿，这是我们两人心血的结晶，是我们两人爱情的果实，这一辈子定要与你白头偕老、恩爱一生！”(未完待续。)