染，
不是所有的好的标題都适于写小说，在小说的世界中，只有那些富于展开情节的主題，富于戏剧化的素材，才适于写小说，
要为每一个人创作出特点突出、与众不同的语言模式，
在修改的时候，对那些常用的对的模式，如说话/外表反应/，内心反应，说话的形式进行修整，
要写读者喜欢的人物，这样他们就不会希望他消失，要时时琢磨：赋予人物哪些品质，
不要刻意追求“迫在眉睫”，那些也许是表面的描写而已，
人们读小说是为了感情，而不是为了知识，如果他们在受到感情感染的同时，获得了一些知识，那是好事，但感情永远是第一位的，
修改不是创作的结束，而是一个新起点，修改是一个机会，不只是去粗取精和编辑重组，而是开辟和发现，写作本身就是一个拟提纲、打草稿、修改再修改，反反复复、杂乱无章的过程，
每个情节都是必要的吗，这样写是否能够增加读者的兴趣，牢牢地吸引住他们，这个情节是一连串因果关系中的一环吗，我的主人公的思想和性格前后有变化吗，如果变化了，那他是怎么变化的，他的改变过程瓮中捉鳖略长吗，每个人物的形象是不是都鲜明，小说的主題是否新颖，
当人的活动与情感、态度、姿或表情联系在一起时，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对的富有活力，
要确定你想传达的信息不会被淹沒在乱糟糟的一大堆动作中，过多的看、叹气、耸肩，都会來事实起一种干扰作用，为了调动情绪，应该把这些有目的的动作限制在一段对话的开头或结尾，如果你想让这种情绪随着故事的发展而变化，最关键的就是要使用不同的动作，让读者看出变化了的姿势、感情，或态度，
沒有缺点的故事人物是沒有市场的，因为他或她不能变化或发展，完美的就是不可信的，语人物自己去活动，成败由其自己负责，
描写忌讳：无论文笔如何优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止，与你的叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的，它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的发展，
不要浪费过多的时间來描写并非重要的环境，要描写生动，而又服务于主人公的各种行动，
不要在无关紧要的事情上分散读者的注意力，不要将故事重点放在无足轻重，只在故事中起承上启下作用的人物上，
不要概括，要具体，对于自然的真正描写，应该简略并与标題存在相关性，应该避免落入俗套的描写，在描写自己时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上眼睛，也仍能看到所描写的场景，在细节中进行具体化，使读者可以看、听、摸、尝、闻到，
自以为是的描写最败人胃口
紧张的时刻用词要少而精，
历史小说讲叙一个部落的历史，它总是一个民族的命运，它讲叙人人皆知的著名人物或著名事件，它往往从故事的中间开始；它的尺度很广也很深，注意：
选择哪种视角，如果你真的有与著名人物一样的意识，你可以深入到主人公的头脑中去，
情节必须以历史史实为基础，它可以因为不能改变历史而获得悬念，
可以给一些次要的人物增加一些情节以吸引读者，
要设想该领域的专家正在阅读你的文章，以便使你的书取信于读者，
对背景的定义：、
时代
期限
地点
冲突层面
伏笔：当观众第一次见到它时，它们具有一种意义，但随着剧情的深入和发展，它们却能被赋予第二层意义或更多的意义，伏笔必须埋设得足够密克罗尼西亚，能够让观众回忆起它们，不要过于微妙，也不要太明显，利用分晓來把伏笔结束，但分晓又可以是另一个伏笔，
场景：一个场景不是只为这一场景而军的，它应该带出更多的东西，
场景虽然小，但必须能让作家的想象力渗透它的每一个空间，使它生动真实起來，
故事的世界必须小到单个的艺术家的头脑可以包容它所创造的虚构宇宙，并对它了如指掌，就象上帝了解他所创造的世界一样，必须对这一世界有深入细致的了解，以致沒有人能对这一世界提出质疑，从人物的饮食习惯到天气，又每一个问題都能对答如流，