也沒有第二个人能够重复你所做的这一切，
作家的工作就是讲述真理，这是作家的真理，绝不是别人的真理，
表现自我才是作家们最强有力的激励，
作品來自于你知道的东西，你所思考的东西，你所想象的东西，而灵感來自于你的信息储备，
想象问題发展的鳘结果，及人物的动机和解决方式，
尤其要写下那些让你忧虑、害怕的事，不要抗拒它们，
最好的构想，就是进行一个个场景设计，因为小说是由许多大型的场景片段组成的，
在你选择了一个与众不同的地方后，你还要通过不断地夸张，做“拔高”的工作，这样读者才能知道你要说的内容，
所有的事情，只与作家怎样操纵对话、使它听起來更真实，并能推动故事的发展息息相关，
要创立兴奋点，并时时抓住，在动笔之前，就把它们设计出來，
要去掉读者会跳过去的内容，任何偏离可可树未经琢磨的内容，都可以称之为无效内容，你可以介绍一些专业的常识，但一定要做到不动声色，让知识作为一种填充材料，而不是主菜，
小说的关键是让你的读者参与想象，迫使咐附党的政策 一些联想和感到自己也策划着某种阴谋，紧张和刺激构成了小说叙述的本质，想知道下一步发生了什么的欲望是吸引读者读下去最主要的原因，
小说的关键是让两个截然不同的世界相互碰撞，越时发生碰撞，小说就越具有感染力和新意，
利用场景提示冲突，把人物纠合在一起推动情节的发展，象记者写报道一样，写小说，
对人物了解越深，人物就塑造得越好，故事也就越有力量，
要问自己：故事是否出于独创，还是被人用过，如果被人个过，你的技巧是否高人一筹，除了亲戚朋友，是否还令别人感到有趣，你塑造的角色是否能充分演绎你所构思的力度，
故事产生于主观领域和客观领域的相交之处
一个人的欲望、追求和社会限制、资源约束之间的冲突
故事应该描绘那些人们作出行动后，世界的反应并不和人们的预想相符合的一瞬间，如果世界的反应和人们的预计相符合，那么这只是正常生活的细节，不应受到重视，
不仅要在心里有故事，而且要让这故事有栩栩如生的场面，并反复在脑子里演练
一个故事是由五部分组成的：
一、 激励事件：激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡，
二、 进展冲突：生活中充满了冲突，因为生活中总是有欠缺，幸福平静的时候，缺少刺激和浪漫，而刺激的时候，则缺少稳定和宁静，要为主人公制造冲突，最终的冲突是：如何去爱和得到爱，如何实现自我价值，让冲突伴随着主人公的求索之路，直到故事的终点，
个人内心冲突：意识流，心理活动
人际关系的冲突：肥皂剧
个人和外界的冲突：动作片、探险
一个作品可以同时发生在三个冲突层面上，设计一个有合理限制的人物阵容和世界，并将精力集中于创造一个丰富的复杂型故事，
三、 危机：危机必须是真正的两难之境，主人公必须作出一个决定，要么采取这一行动，要么采取那一行动，为赢得自己的欲望对外付出最后的努力，主人公如何选择将表现出他的深层性格，人性的终极表现，在这时刻，主人公的意志力受到最严峻的考验，其价值体系赫然展现在台前，
危机本身就是一个很好的激励事件，它会带出高潮，让主人公在二恶之中不得不付出选择，
危机决定最好是一个有意为之的静态时刻，
四、 高潮：如何拉长高潮，高潮必须充满意义，而不只是一味的紧张和惊险，
五、 结局：将主情节和次情节都交代明白，要善于设计假结局，所有故事结局的关键就是给予读者他们想要的东西，但不是通过他们所期望的方式给予，它是不可避免的，但又是出乎意料的，
如何有自己的观点：
不要担心是否会半途而废
不要为自己的道德观念担心，自私一点，带一点偏见，发自内心地写你的看法，
写的速度要快，接下來你就不会忘记接下來要写的是什么
命令你脑子里的判官闭嘴，
挖掘得深一些，动笔之前先安静地坐上片刻，记下你真正关心的事情，
一篇小说除了有迷人的背景和紧凑的情节外还不够，它必须有一个情感的内核，必须有激情，
倾听你周围的声音，倾听你自己你的心灵，倾听编辑们一直对你提出的批评，
写作的秘密：象写事实一样写小说，象写小说一样写事实，
你可以利用娴熟的写作技巧在其它领域里驰骋，
小说就好比按照常规來画画，你不要把主題思想一开始就画上，而要在过程中中慢慢地渲