追求独创，不要用陈旧的语言，有一股霉味
人物语言要符合人的出身、经历、职业、性格、价值和心理状态、教养、地位
富于感**彩，选用有感**彩的词汇
富有音乐美，韵律好，看起來悦目，听起來动人
“避复”用同义词來避免单调，让词面出现错综，
审美化
模糊，错觉，虚喻，夸张，
多自创新词，要新鲜热辣，也不要总重复自己，
优美，带动美好生动的想象，绘声绘色，
比喻是天才的标志
情感：
在写作中以真实可信，來建立自己的权威，
注意：其实中国人是沒有什么情可以抒的，
如何控制读者的感情投入：
一、 让读者移情，认同主人公，这将会把读者拉入书中，
二、 必须营造真实可信的世界，但真实可信，并不等于现实，一个令人信服的不可能，比一个让人难以置信的现实，更为可取，真实可信取决于“对细节的描述”，
三、 用少量精选的细节，留出空间让读者去想象，以完成一个真实的整体，不要给读者怀疑的理由，
四、 不仅要有真实的社会、物质，还要有真实的行为和情感，
五、 独创性存在于对真实可信的刻意追求，而不是标新立异的猎奇，
在一切表现中， 第一是实体，即字、形象、事物，而另一项是暗示的东西，更深远的思想、感情，或在人们心里形成的形象，一个硬，一个软，
把作者根据作品当时当地的情感固化在作品里，不再飘忽、模糊不定，情感虽然复杂，但仍然要用有限的语言去大致地、粗糙地表达出來，实在表达不出來，也可以意犹未尽地留空，
抒情就是表达情感，重视公共情感，但也要为大家开拓新的情感和表示方式，
既讲究情感的自然流露，也追求有策划的流露方案，情感是受价值体系支配的，
感觉是反应，也情感则是更长久深远的东西，
以景结情，情景交融，以动作表达情感，在情节的发展中描写情感，描写场景为抒情服务，
抒情和情节的发展应一一对应，而且双方的份量要大致对等，
抒情策略：语法上是用散文、诗词、日常、叙事、议论各种语言进行选择，注意形式主义的力量，要用适合市场的语言，
第二是修辞策略，
修辞：
帮助读者介入小说的手段和技巧，劝说读者和作者持相同的观点，让读者沉浸在虚构的现实中，如痴如醉，
控制读者的反应
选择视点：一定要注意自己选择的视点，能做到内外视点交替使用，运用自如最好，
知识：
用见识打动人，但要注意见识如何表现出來
解说：解说的关键在于无形，要展示不要告诉，千万不要将话语强行塞入人物的口中，让他们告诉读者有关世界、历史和人物的一切，
展示诚实和自然的场景，间接地将事实传递给观众，将解说戏剧化，
要一点一滴地将解说融入整个故事之中，
不能有硬伤：常识性错误，行文粗疏，
不能发挥得不准确，要恰到好处，
所有的书中要加入现实的经济分析、性格分析、思想分析，以避免书生谈兵，
如何讲故事：
故事必须预先有个大致的中心思想，围绕这个思想來演绎，
故事是要将读者的注意力集中于有意义的一瞬间，一个人物在那一瞬间采取行动，期望世界作出一个符合其预想的反应，但其行动的疲困却引发出各种对抗力量，
主人公欲望和现实的冲突，不断地发展欲望，不断地诱发冲突，高烈度的和低烈度的，
聚集于日常工作难以解决的问題，而不是一堆流水帐，作家应该充当读者的导游，带领他们超越事物的表象，探究事物的真象，
一定要先有故事，沒有故事，一切是空谈，要让故事活起來，使人物、关节、场景都真实可信，
你膻应该是“故事”，那个最主要的事件，问问自己，在沒有参考资料的情况下，你是如何知道这个故事的，故事的核心是什么，故事中的冲突、力量、弱点、目的、动机都源自何方，故事是否脉络清楚，人物是否立体化，前后的行为是否一致，一些作家总是先把总部小说写出來，然后回过头來补充需要的事实，
头脑空白，主要是因为沒有故事，这时一定要从故事处找思路，而不是一味地寻找灵感，
当你写不下去时，就闪电般地把这部分弄完，哪怕用一小时完成也行，
身为作家是自由的，他的自由是用寂寞和孤独换來的，你身处一个由你來建立规则、法律的国度，这是一个从來沒有被人领空过的国度，要靠你來绘图、建设，即使在将來，世上