吃透人物，对其思想性格的弱点深深把握住，
生动性、具体性、形象性，
沒有简单的好人、坏人，只有平常的人，
结构：
如何安排生活事件，怎样建立人物关系，情节如何发展，故事的主干和分枝如何穿插，在故事的演进中人物如何出场，人物的动作如何贯串，恢复描写哪些人物，强调哪些生活侧面，哪里用环境烘托，哪里用人物对话，哪里用作者描写，哪里倒叙，哪里插叙，怎样开头，怎样结尾，哪里伏笔，哪里照应，哪些地方详写，哪些地方略写，哪里虚写，哪里实写，以及这些内容如何联结
布局，剪裁，联结，
精巧完美，用结构來使情节的发展波澜起伏，引人入胜，又符合生活逻辑和人物性格的发展，
注意把握事物的阶段性，一个阶段主要处理一个矛盾，但更要注意各阶段之间的联结和过渡，把握好事物之间的因果关系
用冲突引出人物，并带出更大的冲突，
情节：
先设置一些目标和路径，再根据这些目标和路径去提问：如何达到这些目标，行走这些路径，这样就可以给出恰当的关节和结构，不断地问下去，提示矛盾，然后用自己的滤网留下值得留下的冲突，以此來编制大纲，
再根据大纲來细化情节，编制网络图，
小说是一个正叙的过程，而构思则是一个倒过去反省的过程，不断地向上追溯，然后再想哪里要实写，哪里要虚写，哪里设置伏笔，哪里进行照应，
在构思时，要命令自己的审判系统闭嘴
作家就是展现对抗的力量，不断设计把主人公打倒，但最后再让他站起來，最后一次，
小说的情节就是价值主义的一个价值活动，有价值生态圈，有价值个体，有博弈规则，有价值提升路线，有价值目标，
序幕：交代时间、地点、时代背景、主要人物关系、营造氛围、
开端：第一个冲突
发展：冲突展开、人物性格关系表现、思想体现、
高潮：决定重要人物的命运、主要矛盾的解决，气氛紧张揪心，情感冲突白热化
结尾：打扫战场，冲突解决后的结果
尾声：展示前景，意味深长
情节不怕编造，只怕编造得不好，所谓的提炼，实际上就是编造，编造的艺术在于：
极端化；随心所欲；
戏剧片；让事件给读者留下深刻印象，人们其实记住的都是事件，而人物都是通过事件才记住的，
即使是充满了刀光剑影，也要收放自如，叙述从容，
让最简单的意象，负载最繁复的思想
打动人心的力量，
不要依赖巧合、误会來使故事延续，而是要让一切看起來象自然发生的，必然发生的，
过份追求情节上的离奇，变成了一个滑稽戏，求奇不应失真，不要离开正常人过日子的前提，如果一篇小说不象过日子了，那它会变成一个传奇，
结构平淡，缺少递进，平均用力，缺少高潮
不要无聊的浪漫和感伤，不要刻意铺排那些关系不大的所谓知识，引用知识需要克制
在知识和大众之间找到契合点，
小心思想大于形象，不要用意念支配自己，而是以情节來支配
情节和哲理并重，但一定要让情节抓住读者，
场景：
一定时空内，人物行动的生活画面
细节：
故事好编，细节难找，一个典型的细节能画龙点睛
生活背景：
就是价值生态圈，周围关系
超越传统的道德意义，但也不妨有些陈旧的东西，瑕不掩瑜
文风：
全景扫描
风格是征服读者的手段
充满知识感，文化感，易读，
用平常事说出大道理，用平常话分析复杂事，
社会责任感
清丽明快、淡雅质朴，浑然一体，集中凝炼，
小说版的教材，要生动有趣，写活了整个教义，
不用给读者太多的思考余地，他们沒有足够的时间和兴趣
不要神秘感，那种东西留给科幻小说去写，要现实感，现场感，
语言：
形象化，用语言对事物的特质给出具体的描绘，能被人们的五官感受到，
用实物來形容、描写不可触摸的东西；用具体的事物和动作反映思想、感情的变化；
精确化，
个性化，文学语言是文学家鼻子的语言，它用來激发别人的思想、情感，组织别人的行为，创造出新的世界观， 明喻和暗喻
把难以表达的东西表达出來，把难以言说的东西言说出來，
文学家要善于通过感知、体验、想象、理解和谈论我们复杂的内心活动，