、现场感，富有生活底蕴，民俗的生活场景
信息量巨大，视野广阔，反映及时，
分析人的精神寄托，对心灵世界的勾勒，
找有普遍意义的东西，不分析太局部的东西，
给人看整个的生活道路，生命历程，人的命运和国家、历史的命运相联
对人生的困惑，探索，怀疑论者，
中国人不象欧洲人那样对个体的命运感兴趣，不太对个体的人生经历的戏剧性变化感兴趣，人是次要的，而事情是重要的，
主人公必须具有意志，有自觉的欲望，或者有自相矛盾的不自觉欲望，他必须有能力令人信服地追求其欲望，至少有一次实现其欲望的机会，必须不让读者想象出另一个最后的结果（把所有其它的可能性封杀）
一、 靠什么为生，
二、 履历表
三、 价值观
四、 特别的嗜好
五、 为何要有这个人物，设置目的，
一个人的样子的形成，一來是靠着天生來的长像，二來是靠着环境和职业，一个人的眼睛大是天生來的，可是因为环境不好，或长期收拾钟表或作校对工作，他的大眼睛就容易变成了近视，我们须把这两样结合起來，教人一看就看清他是什么样子，和他是作什么的，一位大眼睛的教师就跟一位大眼睛的壮士不大相同，一位工人和一位农民也不相同，尽管二人的身量与模样都差不多，这须经常地留心观察，而且千万别写您不知道的人，
可是一个人物不能专靠样子支持着，他还必须有自己的性格，性格比样子更重要，李逵长得并不怎么好看，可是我们喜爱他，因为他有个好性格，我们爱他的性格，也就爱他的样子了，一个漂亮的人而沒有好性格并不见得可爱，一个人的举止行动多半是由他的性格决定的，
怎样使性格与样子配合起來呢，一个人的样子不一定跟他的性格表里一致，一个豹头虎眼的汉子可能胆子并不很大，一个白面书生可能浑身是胆，不过，初学写作的人顶好教人物里外一样，简单一些就容易写一些，虽然这么写有时候使人物不够深厚，可是保险不会写乱了，形容一个笑里藏刀的人，模样满漂亮，脸上老带着笑容，可是嘴里说好话，脚底下使绊儿，的确比形容直筒子脾气的心口一致的人更有意思，可是假若技巧不高，就不容易写到好处，反会令人莫名其妙，一个人的外形与性格一致呢，我们就不会写走了样子，一个人的性格复杂还是简单，我们也要量力而为，不可一上來就找个性格顶复杂的人來写，那很容易把咱们自己绕胡涂了，写外形最好三言五语就交代清楚，不要拖泥带水地说上沒完，读者希望很快地看见一个人物的面貌，而且容易记住，我们也就应当满足读者这样的要求，不可只抓住人物的耳朵形容上一大车话，那会使读者感到厌烦，我们须把一个人物的外形特点看透了，而后用最简单有力的形容写出來，教读者一下子记住，比如说，有那么一个奸商，他的外形特点是脖子很细很长，我们就抓住这特点，说他的脖子像一根鸡腿，而后略略道及他的眉眼，读者便容易记住他，
同样地，写性格也要干脆，不要拉不断扯不断地多扯，更要紧的是前面怎么交代，后面怎么发展，这就是说，写东西要不错眼珠地老盯住人物，介绍的时候已说过，某某的细长脖子像鸡腿，隔不远就再顺手儿提一下，使读者再看见这特点，就加深了印象，对于性格也是这样，介绍之后，人物不是要作点什么吗，好，老顺着他的性格去写，他的所作所为，一举一动，都正和他的性格相合，一个性格强的人遇到困难必不肯轻易低头，一个性格软弱的人遇到困难就马上皱眉，光说他性格强或弱，空口无凭，我们必须教他遇见点事情，看他到底是强还是弱，怎么强和怎么弱，所以，故事的发展和人物性格的发展是结合在一块儿的，而不是人干人的，事干事的，包公的性格正好配合上铡美案的事情，假若咱们教秦香莲沒遇见包公，而遇见一个软弱无能的官儿，可是结果也把陈士美铡死，那就不能令人信服了，眼睛盯住您的人物，教事情一次再一次地考验他的性格，人物的性格就越來越明显，越突出，
您得老惦记着您的人物，想着他，看着他，直到他成为您的最熟识的人，一闭眼，他就能立在您的面前，他怎么说笑，怎么思想，怎么行动，您都知道，这样，您就会随时地用行动、举止、言笑烘托他的性格，越來越明显，他说的话一定是他说的，不会是第二个人说的；他作的事一定是他作的，不是第二个人作的，这才能教读者看着对劲儿，不住地点头称赞：写的真对，
假若您写的是个假貌为善的伪君子，您会教他的手心上老出着凉汗，跟人家握手的时候，使人感到像摸住一条又凉又湿又滑的鱼似的那么不好受，他这么一伸手呵，就露了点原形，，他心虚呵，所以手心上老出凉汗，而后，您教他说话了，他的话总是那么过度的谦卑，一会儿一个：请您批评，请您提意见，或是：您看，我还有什么缺点，其实呀，他一点也不喜欢人家批评他，而后，他作事了，，只顾自己的利益，